高斯手里赢了过来，救了她的命。

相同的，我们也注意到了高斯对温和的辛德勒的一种幻想。高斯第一个嫉妒的

问题就是：“你们从哪儿搞到这套服装的？这是什么？丝绸吗？”他们是真正的朋

友。辛德勒甚至打算宽怨高斯，他曾对斯特恩说，高斯只是一个穿着军服的被战争

腐蚀的骗子。斯特恩这位在这部影片中惟一能看到真实的东西的会计师，冷静地向

辛德勒描述了这位被说成是暂时中间管理的是如何随便地枪杀犯的事实，辛

德勒沉默了。在一场被利亚姆·尼森说成是这部影片中最感的高氵朝戏中，他们之

间的关系真相大白了。

阿芒·高斯回到工厂，他已经脱掉了军服，并且因背地里做生意而被

关押起来，他要看看他心目中的真正的朋友是什么样的，他认为只有辛

德勒才是他心里的那个朋友。辛德勒在高斯被处决前被叫来了，而他所说

的是：“高斯背叛了我们的国家。”这样的遣责在这样的场合已经足够了。

我认为这场戏是非常感的，它的方式别有味道。感谢拉尔夫·菲纳斯的

表演，是他给了这个魔鬼一张脸。

斯皮尔伯格拍下了这一幕，但是，由于尼森提出的一个特别的理由，又把它剪

裁掉了：高斯太令同了，一直很好的效果被他这最后一个表演全部抹杀了。一

个暂时搭起的绞刑架被敷衍地悬吊着，“嗨·希特勒”，高斯声嘶力竭地喊着，士

兵们踢倒了他站的凳子。

故事中有两个场面部分地使用了彩色画面。第一个展示一个古老的欧洲家庭在

星期五的晚上屋内烛光闪闪，他们在安息到来之前反复地祈祷，蜡烛渐渐溶化后

熄灭了，只有一根还在亮着。在最后一幕中，斯皮尔伯格又使用了彩色画面，他让

被“辛德勒救出的犹太”、他们的亲戚和扮演过他们的演员来到耶路撤冷附近一

个荒凉的墓地，来到他们的恩的坟墓前。当他们在两旁列队站好后，每将一块

石放在石板坟墓上(那位排在最后做这件事的，远远望去可以看出正是斯皮尔伯

格本)。然而，当斯皮尔伯格把一段献词安排在紧接着影片片尾的时候，当他把自

己的名字放到了影片前面的时候，对演员们来说，这部影片所赞美的生，似乎更

像斯蒂夫·罗斯而不是辛德勒。

编辑工作大部分完成之后，斯皮尔伯格动身到欧洲度假去了。威尼斯电影节授

予他一个荣誉奖，他与一个美国代表团在9月份出席了颁奖仪式。这个代表团成员有

哈里森·福特、罗伯特·德·尼罗、罗伯特·阿尔特曼、马丁·斯考塞斯、米切尔

·菲弗蒂那·特纳和西德尼·波莱克。一个作家研讨会在左翼导演吉罗·潘泰科弗

的安排下召开了，它的中心议题是讨论美国益加速侵欧洲电影的问题。

斯皮尔伯格和斯考塞斯特别坦白地表示了对欧洲同行的不幸处境的同——他

们的饭碗正在被大量的美国出片所抢走。但是许多台下的听众对此表示怀疑，好

莱坞一也没有要停止那已经席卷了全国以至全世界的影片流的倾向。而且，好

莱坞的电影制片厂还毫不理会美国将别国的影片搬上本国银幕的比例只有2％的事实，

一味地对他们的影片搬上法国银幕的数量加以抱怨，而法国上演的进片数量已达

到总量的50％。法国导演伯特兰德·塔弗尼尔是反对好莱坞统治的活跃物，他说：

“我们所希望看到的是非美国影片在美国上演的比率出现，比如说，用3％代替2％

的事实是我们的梦想。当我们遇到一些美国大公司的时说：‘看，你们是怎么指

责法国贸易保护政策的，外国电影在你们的市场上甚至只有2％。’我们看到了你们

眼中的惊讶，你似乎在想，“2％？有那么多吗？我们该做些什么事让它们只有1.5％

呢？”

直到10月4，斯皮尔伯格和斯考塞斯发表文章反对法国排斥电影方面的自由

贸易，一些欧洲才对他们不再抱希望。斯考塞斯说：“关闭边界将不能保证地区

在创造力方面的提高，甚至不能保证部分当地观众在兴趣方面的提高，民族的愿望

和不同意见应该受到鼓励和保护，但不是在损害其他电影的利益下进行。”一部

分欧洲的电影包括派德罗·阿尔莫多瓦，大卫·帕特乃姆，伯纳多·勃多鲁斯和

威姆·文德斯，于10月29在《综艺》杂志上发表公开信，攻击这种根据误传而发

表的文章。