一个新的纪

录，冲击了它最大的竞争对手，阿诺德·施瓦辛格主演的影片《最后的动作英雄》，

并在世界范围内直9亿美元的巅峰。

无论怎样同内心的冲动作斗争，斯皮尔伯格都禁不住想把《辛德勒名单》拍成

一个娱乐片：既不是《侏罗纪公园》，也不是《舒赫》。影片中那些最坏的物，

甚至最令作呕的高斯也有了魅力。即使是斯皮尔伯格，对长期存在的类神也

不能视而不见。即使在最充满行的环境中们也自我娱乐、做生意、谈说。

克拉考的犹太在纳粹眼皮底下，在他们最后的地方，在天主教堂的长椅上，还在

进行易。甚至在集中营里还举行了一个婚礼，被打碎的小灯泡代替了传统的玻璃

杯。这些场面以及坐在一个炭火盆前的男和们用一些荒诞的玩笑打发时间的

场面，使得们说斯皮尔伯格拍的是斯皮尔伯格式的大屠杀。

在拍摄这部电影的时候，斯皮尔伯格尽可能地避免全部使用战后发展了的摄影

技术。“我们追求的是自然的表现手法，”他的摄影师乔纳兹·凯明斯基说，“不

使用像闪光灯这类东西。我一直在试想自己50年前就在这儿，带着一个小的没有闪

光灯的照相机。我们喜欢长焦镜，喜欢使用许多拍摄手法。我们想让在15年内看

这部影片的们，看过后不知道它是什么年代拍的。”然而时间是不会倒流的。现

代镜的密以及新胶片所能表现的色调范围，即便在胶片状况最不好的况下，

也能使《辛德勒名单》有意无意地闪现出好莱坞的光泽。

当开始拍摄犹太居住区时，斯皮尔伯格面对道义与鉴赏力的选择。克拉考的

真正战时犹太居住区是在相比之下不太令感兴趣的波德高兹地区。但是，斯皮

尔伯格的目光却被风景如画的凯兹米尔兹地区所吸引，它位于威斯特尤拉河的另一

边，在旧城的中心。犹太和基督教徒在那里真诚友好地共同居住已有几个世纪了，

但它与现实生活相比更像是斯皮尔伯格所想像的犹太居住区。因此，他把他的镜

移到了那里。

影片中最主要的一段，袭击犹太区的那一幕，是一个天才的电影被类历

史上的惨剧以及普通小物的命运激发出空前塑造力的集中反映。当纳粹包围了这

个地区准备袭击之时，这里的许多消失在地板下面，天花板上，床与床之间甚至

钢琴里，一些小的珠宝被藏进面包里或被们吞咽下去。纳粹用惯用的那套挖地三

尺的搜查方式，捕杀所有的。一小部分幸免：一些潜进了下水沟，另一些

意外地遇上了“同盟军”，像一个戴着纳粹帽子和臂章的男孩，他从学校里救出了

一个小孩和她的母亲。

任何一种现实的舆论都会把纳粹说成是种族怪物，但是，斯皮尔伯格就像对待

《夺宝奇兵》中的波罗一样半着他的反面物，他禁不住着迷于他们用来追捕那

些躲在天花板中的逃难者的探测器，或者着迷于那些超现实主义的瞬间——当冲锋

枪扫在住宅的墙上时，一个纳粹军却狂而毫无负疚地弹着一架竖式钢琴。

“赫的曲子？”一个士兵问道。

“莫扎特。”他的同事回答。

高斯与辛德勒相比是个更加有趣的物，因为他的动机更容易让理解。在讨

论这部影片的最初阶段，高斯并没有被斯皮尔伯格看成是一个纳粹野兽，而是被看

成受了挫折的官僚，这样就使他的残行径在“效率”的幌子下趋于合理。由于他

坚信他的犯并不比羊更具，所以他就像现代的农场主对待他们的牲一样随

随便便地剔掉弱者、杀掉儿童并且惩治那些制造麻烦的。斯皮尔伯格通过给辛德

勒和高斯两各自安排了与犯海伦·海尔斯奇在一起的几乎完全相同的场面，来

使他们两的不同之处戏剧化。海伦·海尔斯奇是高斯挑来做管家的，她住在他房

子的地窖里。她是由名声不大但演技高超的艾姆斯·戴维兹扮演的。海伦的幸存简

直让斯特恩难以置信地倒抽了一气。们都只有一种感觉，知道她每走一步也许

都是她最后的一步。她非常违心地去吸引高斯，但是他既不能去占有她又不能抵御

她的魅力，他心烦意时向她解释，毕竟，“从严格的意义上讲你不是一个。”

在辛德勒与她的戏里，辛德勒解释了这件事，使她相信高斯太想得到她，因而不会

把她杀了。最后，辛德勒通过玩脾的方法把她从