选择了谢尔林写的《怪物将在枫树街上出现》。故事讲的是，

本来一直相处很好的邻居们，被一连串无法解释的事件搞得关系恶化起来。影片中

有个十几岁的科幻片影迷，他散布谣言说外星就要到这个地方来了，因此引起一

片混。在附近山上，两个正注视着山下的一切的外星，看到类如此容易纵

而相互祝贺，尔后他们招来了一支侵队伍。斯皮尔伯格选择这个故事，也许是要

攻击在他青少年时代曾讥讽他的那些成年的。如果真是这样的话，结果就让他太

失望了：本打算作为电影终结者的《怪物将在枫树街上出现》一直未能拍摄出来。

1982年6月初，兰迪斯将他的尚未命名的片子分别送到了阿姆伯林和华纳公司。

它取材于一个老剧，名为《真正的恐怖》。6月12星期六，特里·塞梅尔在家中召

开了一个紧急会议，由于前一天是《E.T.外星》的首映式，斯皮尔伯格没能到场，

不过塞梅尔和剧本负责露西·费舍都明确表示了对这一片予的异议。兰迪斯在这

一影片中倾注了他全部的厌世绪。故事的主角叫比尔·考那，他厌恶犹太、黑

和亚洲，他和一些黑吵了架之后，被当做犹太送往纳粹德国，然后又被送

到美国南方，成为“三K党”的受害者，后来又被当做亚洲送到了越南战场。在故

事的结尾，他被拖上纳粹装牲的汽车运往毒气室，他的哭叫无理睬。

兰迪斯非常尊重谢尔林的方式与风格，因此在他拍的片子中，有谢尔林所喜

的种族主题，在许多片段中还都突出表现了恶有恶报的主题。有一个片段与《仁慈

的品质》有些相似，一个美国士兵在即将消灭军一个排前，和他的上级军官无意

中谈起了。这使他大发善心。具有讽刺意味的是，兰迪斯的冷峻和严酷与他塑

造的那些意融融的物形成鲜明的对照。塞梅尔和其他劝说兰迪斯，给考那这

个物在越南的那一段戏中增添些，让他在直升机的攻击下救出两个孩子。作

为回报，他们答应给他足够轰掉一个越南村庄的弹药。制作这种力场面是兰迪斯

的拿手好戏。

整个6月份，不断有一些关于斯皮尔伯格与倒霉的迪斯尼制片公司之间有某种关

系的传闻。迪斯尼的年收从1981年的3460万美元下降到1982年的1960万美元，19

83年有可能亏损3330万美元。从1979年9月唐·布鲁斯和迪斯尼中一些最出色的艺术

家罢工以来，迪斯尼的动画制作部门一直没有恢复元气。迪斯尼用电脑制作的科幻

动画片《特隆》也很不成功，因此当蒙哥马利证券公司的分析家看了影片的试映后，

建议自己的客户赶快抛出迪斯尼的票。

开始，迪尼斯公司有意把斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯的电影，作为修建新迪斯

尼乐园和迪尼斯世界游览车的背景基础。可这两位导演都说，他们更愿意接受环球

公司所提供的更优厚的待遇，为此，迪斯尼增加了给他们的金。6月28，纽约

《每新闻》宣称，迪斯尼已请了斯皮尔伯格做制片主任，他自己也有意接受，他

说，因环球公司经常提起《1941年》的失败而让他感到厌倦。专栏作家马利莲·贝

克说，他在迪斯尼“几乎享有完全的自主权，想怎样就怎样。”

迪斯尼像海妖那样对斯皮尔伯格唱着歌。《皮诺曹》、《救护飞机》和《斑比》

形成了他的特色，成了他神风貌的标志。从经济的角度来看，迪斯尼是极具有诱

惑力的，即使是在走下坡路的时候，迪斯尼仍然声名显赫，而且中产阶级青少年市

场完全就是它的市场。迪斯尼还拥有一些斯皮尔伯格非常感兴趣的项目，其中有《

彼特·潘》。迪斯尼还让科克·道格拉斯将雷·布莱德伯瑞的《厄运将至》拍成了

影片。

迪斯尼非常需要一个像斯皮尔伯格这样的。不过，不论是总裁卡德·沃克还

是制片负责罗恩·米勒，都对把沃尔特魔术王国拱手让给一个外而心怀不满。

沃克自己也不相信斯皮尔伯格具有“迪斯尼神”。他承认《E.T。外星》是一个

巨大的成功，但还是吹毛求疵地说，如果这部影片是部迪斯尼影片，他绝不允许片

中出现那种粗俗的语言。

米勒一边与斯皮尔伯格磋商合作问题，一边仍在寻找能替代斯皮尔伯格的选。

首选物是迈克尔·艾森纳。这位派拉蒙公司具有创新意识的领导，是惟一一个