以敏锐的目光选中《夺宝奇兵》项目的。艾森纳对此事也有兴趣，他在派拉蒙公

司辉煌的子就要结束了。他的那些手下，特别是制片部门的负责杰弗瑞·凯赞

伯格和唐·斯第尔逐渐露出峥嵘，要求得到更大的权力。他们两都已开始网罗好

莱坞圈里的组成联盟，尤其是与录音制片大卫·盖芬结盟。盖芬在向整个电影

圈进军之前，正在有计划地构筑自己的权力基础。但是艾森纳并不想束手柬脚地走

进迪斯尼。当他问米勒他是否也将负责主题公园这一部门时，米勒摇说，分权和

规则是迪斯尼数十年来经营管理的基石，如果要改变它只能导致公司的分裂。当艾

森纳还在犹豫时，米勒终止了这一谈判，聘请了拍《星球大战》时福克斯公司的负

责丹尼斯·斯坦菲尔。由于自信而整天一脸严肃的斯坦菲尔，很得意地把自己看

作一个生意而不是一个艺术家。然而斯坦菲尔的自信是起不了什么作用的。艾森

纳和斯皮尔伯格看着迪斯尼的运气一天天滑落下去，他们在等待着机会的出现。

斯皮尔伯格和来参加拍摄《迷离境界》的导演们都把注意力集中到了系列片的

形式上。他们多数认为，这部影片如果没有穿着黑色套装的谢尔林，像他以前曾

经出现在电视剧中那样出现在影片开，这影片的感觉便令难以想像。当时，库

里还留有一些谢尔林当初录制剧的介绍镜，但没有放映过。斯皮尔伯格花了一

儿时间，利用特技和音响的效果，没费什么事就让谢尔林出现在电影屏幕上了。

他的这种特技方法这次并没有用上，却于1995年罗伯特·札梅其斯拍《阿甘正传》

时，用在汤姆·汉克斯和约翰·肯尼迪握手的那场戏中。经常出现在系列剧中的演

员伯克斯·麦利迪斯被请来用类似谢尔林的声音给这部影片配上了画外音。为了给

以前从没看过那部电视剧的一个提示，兰迪斯拍了一段片加了进去：阿克劳依

德和阿尔伯特·布鲁克斯两位演员开着车在沙漠里消磨了一夜时光，他们俩边开车

边聊起老的电视剧的内容。片的结尾处令毛骨惊然，阿克劳依德变成了一个戴

着假发的怪兽。但在《两万英尺高空的恶梦》这集接近尾声时，阿光劳依德又变了

回来，他成了一个开着急救车将胡言语的约翰·李斯高送往医院的汽车司机。

斯皮尔伯格发现观众对谢尔林式的讽刺和狡猾不感兴趣，于是就加快了影片的

节奏，增加了故事的激烈程度。为了表现那些设计技艺高超的房屋和曾在电视机里

活灵活现的尖叫的怪物，马斯逊在《这是美好生活》一集中夸张地使用了丹特印

象派的表现手法。他还在该片中为经常在电视剧中出现的凯文·麦克锡和在最初一

集中出现的男孩比利·马米设计了角色。尽管卡罗尔·谢尔林做了一些姿态，表明

并不在乎们如何对待她丈夫的作品，但她却评论道：

罗德讲的是关于的故事，而不是关于宇宙飞船和绿眼睛怪物的。从

另一方面讲，这部电影重强调的是特技效果。但除此而外斯皮尔伯格还

会做什么呢?他实际上违背了罗德的意愿。就拿乔·丹特拍的那集来说吧，

它的特技效果非常不错，但我看不出他们对这个故事有什么改善。

在洛杉矶外的印第安山上，兰迪斯和福尔赛在一个造湖上建起了一个越南村

庄，然而在这里生活是一件很困难的事。因主演那部反映第3次世界大战内容的电

视连续剧《战斗》获得成功，但昔风采正渐渐消退的影星威克·马罗非常希望能

扮演考那的角色。然而，孩子们却成了问题。加州劳动者协会有规定：如果影片请

孩子们参演，须有一位福利官员参加摄制组，并且工作时间不得超过晚上8。即使

该委员会同意8以后工作，临时电影演员协会(它们曾规定所有无台词演员均须按

正式演员待遇聘用)也不会允许小孩子参加拍摄刺激的战火场面。福尔赛和兰迪斯

决定不理会这些规定，他们以每500美元现金的片酬聘请了6岁的来尼·陈新和7岁

的米卡·丁·李，并且计划7月下旬拍摄。

斯皮尔伯格将《迷离境界》的常拍摄管理工作给了弗兰克·马歇尔。马歇

尔签署了一张面值2000美元的支票，由乔治·福尔塞于7月20兑换成了现金。华纳

公司负责这个片子的项目经理詹姆斯·韩德林为了这件事还请示了制片负责艾德

·毛利。许多怀疑这笔钱是用来支付未经有关部