克逊的新唱片

在世界范围的发行成功起了不小的作用。(杰克逊的第2部力作《坏》将由斯考塞斯

导演。)

兰迪斯感到自己像是站在一个圆球上，他痛苦地再三声明他是属于他自己的。

收到与他合作拍摄《迷离境界》的请求时，他要求对他负责的那一部分要拥有完全

控制权，包括各片段之间的衔接部分。尽管在技术上他是在执行导演弗朗克·马歇

尔手下工作，但他坚持要得到联合制片的荣誉。经常与他合作的小乔治·福赛制

作了他那部分，并由他所欣赏的斯蒂文·拉那拍摄。兰迪斯办公室和斯皮尔伯格办

公室之间未能保持密切联系，事实证明这是个致命的错误。

斯皮尔伯格选择乔·丹特来拍摄影片的一个片断，很明显是因为丹特更易于驾

驭。他是新泽西州一个高尔夫球员的儿子，和斯皮尔伯格一样生长在一个文化闭塞

的环境中，而且整沉迷于恐怖和科幻电影中。70年代，他和阿兰·阿库喜曾在考

曼制片公司的促销部工作过。这里曾给过他俩导演《好莱坞林荫道》的机会。1978

年这家公司又赞助丹特拍了《食鱼》。1980年，《怒吼》的成功使他有了名气而

且有了钱。但是他和其他年轻导演一样，在致命的掌声中，当发现兜里就剩下最后

的100美元时，他被迫去向朋友们借钱。他是如此的沮丧，以至当接到斯皮尔伯格寄

来的一个包裹时，竞认定是谁写错了地址。包裹里装的是1年后他所执导的影片《小

灵》的剧本。

第3位导演来自澳大利亚。这位来自墨尔本名叫乔治·米勒的导演，曾和他的制

片贝龙·肯尼迪为给1980年的《疯狂的麦克斯》筹集资金，为一家急救中心开了

几个周末的救护车。《疯狂的麦克斯》是一部低造价的故事片，它虚构了澳大利亚

未来混的社会现象：道路被一群飞车徒所控制，惟一能与他们抗衡的是一些像

麦克斯·罗斯基那样的警察。身着黑皮衣的罗斯基是一个冷静的复仇者的形像，

他由年轻的梅尔·吉布林扮演。1981年，华纳公司资助米勒拍摄了《疯狂的麦克斯》

的续集《马路战士》，它取得了更大的成功。

斯皮尔伯格很喜欢《疯狂的麦克斯》。1981年他见到了米勒和肯尼迪后，也喜

欢上了这两位作者。米勒留着胡子，说话轻声细语，像乔治·卢卡斯那样不与

往。他把拍电影的执行决定权留给了卤莽的技术论者肯尼迪。肯尼迪在70年代曾

去好莱坞参观，回来后，成了新式美国影片的拥护者，影片风格转而开始迎合那些

说谎的、富有的青少年观众。米勒和类学家约瑟夫·坎贝尔都喜卢卡斯的充

满幻想的作品。坎贝尔是研究古典叙事诗的作家，著有《面英雄》。《疯狂的麦

克斯》及其续集的拍摄都是以坎贝尔的理论为基础的：所有的英雄都根植于各自的

民族。有位评论家写道：“嗨，乔治·米勒来了，让他露一手吧！”也许是受此启

发，斯皮尔伯格决定请米勒来制作一集，后来的事实证明这一集是影片中最杰出的

部分。

事实证明，写作《迷离境界》比导演它要难得多。谢尔林曾创作了150集电视剧

中的89集，剩余部分都是由查尔斯·彪蒙特、理查德·马瑟森或乔治·克雷顿·约

翰逊等的作品改编而来。彪蒙特已经去世，约翰逊是个目光锐利、满白发、在

拍摄科幻片方面以怪著称的。斯皮尔伯格去求助于马瑟森，请他写3个更具新意的

片段，拓宽范围，并增加青少年观众感兴趣的恐怖成分。作为给拍《追杀》时就在

一起的老合作伙伴的一个甜，斯皮尔伯格给了他一定的份。

马瑟森的《两万英尺高空的恶梦》是这部系列片中最彩的片断之一。看过这

个片子的中，投能忘记这样一个节：一个疯狂的小妖怪乘飞机回家时，把飞

机的引擎从机身中掏出来，看到这一场面，刚刚从神病状态中恢复过来的威廉·

抄特纳被彻底吓疯了。丹特得到了杰罗姆·比克西贝写的《这是美好的生活》，故

事讲的是一个智力超常的男孩把一群旅行者劫持到他那个幼稚的天堂，在那里如果

有对老吃汉堡包和水果糖或老看电视中播放的卡通片提出异议或逃跑，就会被迫

进更一层的地狱，或者是被强制永久地盯着正播放糟糟的节目的电视机，不

能走开，谁要喊叫还会被他弄得失去嘴。

斯皮尔伯格为自己