界》。

最初，他对此片满怀期望，而当他攒足了力量准备大一场时，斯皮尔伯格发现他

正在越来越多地重复以前的东西。他在使用小时候所喜欢的那些电影和连续剧的手

法。他父母犯的一个错误是，让他小时候花在看电视上的时间一儿都没有费。

他将《公路赛跑者》的节和威尔·E·考优特的物形象加进了《横冲直撞大逃亡》

里，把德米尔的《十诫》的内容加进了《第三类接触》中，在《第三类接触》和《

1941年》中也都有迪斯尼的题材。如果说《抢劫约柜的们》是他的创作的话，里

面也有正在放映的电视片《一个名叫乔的家伙》的影子。他的合作者们也常常被这

些取材于过去节目的题材而搞得狼狈不堪。《太阳帝国》的原著作者J·G·拉德

回忆说：“《太阳帝国》拍摄了几年之后，我意外地接到了斯皮尔伯格的电话，他

问我是否对改编一部名叫《闹鬼山上的房屋》的电影感兴趣。”拉德从未见过威

廉姆·卡斯尔的这部拍于1958年的粗制滥造的恐怖电影。影片中有个叫“莫果”

的东西，它是一个用线串着的塑料骷髅，它在观众的上飞来去，并且发出怪叫

声。拉德拒绝了这一要求。但能够抵御佐如此一笔巨额金钱的作家并不多，很多

都知道斯皮尔伯格所开的价码。威斯利·斯特里克受阿姆柏林公司之托来改编J·

李·汤普森于1962年写的《恐惧角》，这是斯皮尔伯格所喜欢的一部恐怖片。斯特

里克承认，他“是有意在迎合斯皮尔伯格的喜好，有许多节纯粹是为拍电影而编

的，此外还有一些美国式的幽默……它是一儿佐料。”马丁·斯考塞斯接手这部

片子后，删掉了所有这样的片段，其中包括乡村律师尼克·诺尔特一家围在钢琴旁

唱歌的节，影片中这位律师受到了曾被他送进监狱的的恐吓。

将《迷离境界》投拍摄后第一件令华纳公司兴奋的事就是，他们也从《异物》、

《第三类接触》和《星际旅行》的动画片的成功之中大捞了一把。他们仅用了一个

单一的故事，就拍成了一部完好的电影。制作马克·罗森伯格被派去寻找一个既

能与这些充满魅力的科幻片相娩美，又能保留谢尔林讽刺与智慧风格的题材，他找

到的最接近目标的题材是斯蒂夫·德加奈待的《神奇里程》。故事是这样的：一个

男正在贝弗利山庄艺术品神奇里程商业区中部，威尔谢大道上的一个餐馆里吃饭，

突然接到一个电话，电话中一个上气不接下气地向他吐露了一个秘密——一场核

灾难就要来临。影片从至尾都在竭力让别相信这一事实，但徒劳而终。(这部由

德加奈特执导的影片在1989年取得了一般的成功。)

斯皮尔伯格一来，就对搞单一故事的主张表示反对，他更喜欢对电视连续剧进

行再创造，使它更加丰富、更加符合流。斯皮尔伯格要亲自执导一个片段，再让

它与其他片段合起来成为一部完整的影片。特里·塞梅尔为斯皮尔伯格的创作热

所激动，甚至建议将电影的名字改为《史蒂文·斯皮尔伯格的迷离境界》，但斯皮

尔伯格没有接受这一殊荣。

约翰·兰迪斯显然是首选的合作伙伴，因为他和斯皮尔伯格一样喜欢这个连续

剧，并且用了好几个晚上回顾那些采片断。兰迪斯还将某些采片断放进了影片

的序幕中，当·阿克劳依德和阿尔伯特·布鲁克斯也是如此。斯皮尔伯格感觉到，

与当初拒绝兰迪斯编写《大白鲨》时相比，他与这位神经衰弱、留着大胡子的仁兄

已有了更多的共同之处。当《1941年》出现麻烦时，斯皮尔伯格曾认定兰迪斯会像

自己和科波拉一样，成为出色的电影制片。斯皮尔伯格曾对指责他挥霍别钱财

的记者说：“如果我们不利用这些机会，谁会利用呢？如果弗朗西斯不冒‘不择手

段’的险，约翰·兰迪斯不以《鬼马兄弟》为代价而换得《动物屋》的成功，我不

去拍那些从某种程度上说是失败的、噪杂的影片，没有这些失败，我们是不能前进

的。”

《一个美国狼在伦敦》的成功，使兰迪斯因《鬼成兄弟》斯反尔伯得而搞得

有些狼籍的名声得以恢复，随后哥伦比亚公司放手出资450万美元请他来为迈克尔·

杰克逊的新唱片《恐怖》摄制一个13分钟的录像片。兰迪斯请著名演员文森特·普

赖斯介绍了这个短片，以此回报哥伦比亚的厚，这对于迈克尔·杰