一个被撞坏了的外星毁坏了一个北极研究站，并打倒了

一个对他表示友好的科学家，几名专业员为了拯救世界只有把他杀死。最后，一

名记者报道了此事，他警告所有听众：“要注视天空，时刻注视着天空。”

从电影的角度来看，哈克斯对艺术的疯狂遐想永远叫惊异。斯皮尔伯格后期

的许多电影作品都有阿诺德的影片(和布雷德伯里《外层空间来客》剧本)的痕迹。

《第三类接触》发行以后，斯皮尔伯格问布雷德伯里：“你喜欢你的电影吗？”并

向他解释缘由说，这部影片是受了《外层空间来客》的启发产生的灵感。布雷德伯

里和阿诺得认为外星的来访就要开始了，然后他们将以极快的速度秘密返回家，

他们的出现就像《第三类接触》和《E.T.外星》两部片子中所表现的那样。“空

间小孩”的父亲们在加利弗尼亚海边发现了一个外星，他们仔细研究着不远

处的那个神奇的物体。这些父亲们也都过着斯皮尔伯格非常熟悉的那种无规律的生

活，正是这种生活导致他后来拍了《古尼斯》(The　Goonies)。影片《黑湖》中的

黑湖就位于环球公司拍摄场的一个角落。在佛罗里达公园的水下，胶片摄影正在一

个透明的容器中进行，这效果完全给造成一种游泳时有“什么东西”潜在水下的

感觉。怕水的斯皮尔伯格后来将这种感觉放进他的《大白鲨》的开中。

起初，斯皮尔伯格并不欣赏科幻片所具有那种氛围，而是欣赏通过纵那些模

型、特技，通过巧妙的化妆使电影真地反映变化莫测的现实。斯皮尔伯格的妹妹

们一直因为母亲过分重视斯皮尔伯格而对他怀恨在心，并且都疏远他。于是斯皮尔

伯格就把他的妹妹们当成实践他想像力的靶子。他用沾湿了的绿色纸巾制作了一个

他的脸型面具，他藏在最小的妹妹安妮的窗外吓唬她们，直到她开始歇斯底里地胡

说道：“我是月……亮。”斯皮尔伯格还哄骗她们相信在卧室的小储藏室里藏着一

个第二次世界大战时死去的战士的尸体。然后趁她们好奇，让她们去窥视他藏在那

儿的骨，这骨不仅瞪着的眼珠可以转动，里面还闪着光。电影《来自火星的侵

略者》(Invaders From Mars)一片中曾有一个火星的和身体分离的镜，它由

一个演员扮成满脸绿色，的四周长着触角，戴着玻璃罩的样子。借着妹妹们看

过这片子后的恐惧，斯皮尔伯格把她的小妹妹锁在储藏室里，他指着一个空鱼缸说，

他的会在里面显形。所有这些家里的恐怖闹剧，后来有很多都成了电影《抢劫约

柜的们》中的节。

由于战争片能让们看到那些煞费苦心设计的军制服并有大量的建筑物被炸

毁的场面，它也像科幻片一样吸引。像城堡电影公司这种公司专门销售关于第二

次世界大战的纪录片，这些片子都是用8毫米摄影机拍摄的。斯皮尔伯格为了拍一个

有关飞行的故事《飞行中队》，而把这类纪录片作为他的备用胶片。阿诺德说服了

费纳科斯机场的工作员，让史蒂文在一架P一51型飞机的座舱中为朋友们拍摄镜。

1960年，斯皮尔伯格从他父亲买来一辆军用吉普车的事上诱发了灵感，他制作了

一个40分钟长的片子叫《无处藏身》(Escape to Now here)，它讲述的是第二次大

战中，有一个排的美国军在利比亚沙漠从纳粹军队的追踪下逃离出来的故事。他

找来了几个假的德国盔，让他的朋友们戴上，然后让他们一个个馒慢地从镜前

经过，然后把盔摆成一条线，使之看上去像是一支军队。李开着吉普车，她为史

蒂文设计出了纳粹的灰色制服。史蒂文让妹妹和朋友们穿着这些制服，端着机械步

枪，一遍又一遍地从那个“北非沙漠”中的小山上滚下来。

李说：“他的手里永远拿着摄影机。一天他从超市弄回家一个大纸箱，他在上

面刻出许多窗户和门，他把纸箱拿到后院，放在火上，便对着它拍摄起来。当我们

看见这景时，都认为这很像是一座真正的大楼着火了。像这类的例子我可以回忆

出很多。那时，这个家很平常。他是我第一个孩子，我没有经验，我以为所有的孩

子都像他一样！”

《无处藏身》使斯皮尔伯格在峡谷电影节上得了一个奖品——一部16毫米的摄

影机。他知道他自己担负不起16毫米摄影机的制作费用，便用它