些无效内容。

第二大忌讳：不要费过多的时间来描写并非重要的环境。

作者的目的在于让读者和物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的绪，使之huā上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

最初的〖兴〗奋能持续多久是因书而异的。我先huā些时间在笔记本上设计物，搜集节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那推动力，至少我可以先为我的故事开个。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续xing是有益的，它能随时帮我回到物和节的构想中去。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开的地方，并且给装上一层m怎么办》中，一开就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜是常亮出意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么，影片直到结尾都没有代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些物心里有“数”而读者却完全“méng在鼓里”让读者自己去判断猜测节的进展。如《船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对节的大部分已了解，而作品中的某些物却“méng在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”一要注意其〖真〗实xing，既要“悬”又不能“玄”即不能故作玄虚，坏作品的艺术〖真〗实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”那只会削弱作品的主题思想。

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐xing去记忆你所例出的地名名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得昏眼huā变成了流水帐。”

抓住〖兴〗奋点：

十二﹐忌上下关系混“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角sè拉关系，恍如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将xxx给我打下来。”公si无法公明﹐上下关系混﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气