一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的〖兴〗奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

这样的可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个〖民〗主国吧﹗然后又认为〖民〗主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的〖民〗主比起美国更加早﹐而且雅典体现了〖民〗主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本才明白到很多小说的全〖民〗主根本是放﹐是某些不切实际的妄想﹐因为本明白到〖民〗主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行〖民〗主制只会坏事。本推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角sè全名而为了省事叫她小xxx﹐阿xxx的况出现。文章必须给中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的用这些妮称代替角sè的名字。你是作者与自己的角sè拉亲切感什幺﹖”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把〖兴〗奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的〖兴〗奋感就是最大的奖励。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

我自己的办法是读书，我和小说进行流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种绪传递给我的物了。我把的场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

小说创作中的悬置紧张法：四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的的作品一看就知道是抄寻秦记的剧”

第二﹐﹐我不知道这些作者有多少的恋经验﹐或者是〖中〗国现今的市场上男比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男应有的风骨与自尊﹐任由任打任骂﹐似乎只要有个朋友就足够了﹐就算那生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的xing格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无﹐有的时候必须放弃自己心的﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本是个男﹐网上读者百分之九十都是男xing﹐如果作者们想写的东西可以考虑去写不认为的因素不应出现在男xing读物中﹐不过我看到很多的都将小说中的成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只美而不江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀的事发生﹐不管那个多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种况下，物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的节才是既合乎逻辑又出意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火huā不断地撞击。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那