们不

得不在这些家伙的眼睛、嘴以及使它们真的“呼吸”方面下功夫。斯皮尔伯格经常

不断地运用这些别出心裁的奇迹，是在向我们证明迈克尔·艾伦的那个论断：电影

是一种“视觉统治”下的体力劳动。

影片中参观公园的们正好碰见兽医与一有病的恐龙在一起，哈丁和德恩从

它肿胀的舌和扩大的瞳孔判断，它肯定是吃了一种有毒的紫丁香花。然而，在那

堆兽粪里看不到任何花籽。书上的解释是恐龙像它们进化成的那样，咽下石，把

它们留在自己的喉咙里用以研磨食物。它们一次又一次地更换石。当它们清理喉

咙的时候，就处理掉了那些花籽。这种喉咙与石的概念，影片中未作解释，因为

德思的解释从发行版上被剪掉了。现在只有当她对咀嚼的问题感到困惑不解时，游

客们在行程中遇到了霸王龙的镜。有认为让十几岁的少年来理解喉咙里的石

问题实在太复杂了，这种说法是有道理的。那么，为什么不把整个这一幕都剪掉呢？

是为了省钱吗？你知道那些东西花了多少钱吗?

夏威夷直到拍摄的最后一天才对好莱坞的侵犯实施报复。9月11，本世纪最严

重的一次“依尼吉龙卷风”来了，它狂怒地以每秒钟130英里的风速席卷了全岛，阵

风有时高达每秒钟160英里的速度。20英尺高的巨猛烈地冲击着海岸。影片剧组

员都躲在考艾岛的怀斯汀饭店的舞厅里避难，这里是用混凝土特别加固的。甚至在

风扯开饭店的屋，雨水开始从天花板倾泻下来的时候，斯皮尔伯格还在考虑着

电影。这次的龙卷风真像詹姆斯·塞维为约翰·福特的影片《龙卷风》制作的特

技，他曾为此特技而获得了奥斯卡特技奖。擅长哲学思考的们可能会这样认为，

现实生活就像这部电影所表现的，大自然总是在嘲笑那些为的特技效果如此不足

挂齿。

即使在夏威夷，斯皮尔伯格也没有忘记斯蒂夫·罗斯。他私下里构思了一部影

片，是对他的现实生活的摹写，他一回去就开始拍摄这部电影。

我们让鲍伯·戴利和特里·塞梅尔当流汉，在垃圾桶里寻找食物。

让克林特·伊斯特伍德成为一个身怀绝技的，而不是一个传奇物：一

个配角。(制片)乔。西尔弗向他开枪，把他杀了。昆西(琼斯)扮演科拉

伦斯，是个天使。凯威·卡斯是上帝。我是一个众所周知的神病，完

全被束缚在约束衣中，只有手指是自由的。我一直在往外星的脸上抹着

肥皂沫，不完全清楚我打算试图表达什么。我说：“他过来了……他过来

了……他是6英尺高的外星。”

罗斯死于12月20。康特尼·罗斯坚持在东罕普顿的盖尔德会堂举行一次奢华

的仪式。为了这个仪式，那里已经被重新装饰了。所有的绘画都被摘了下来，一幅

德·库宁像被放了上去。斯皮尔伯格和凯特带领一队名代表，其中有昆西·琼斯、

阿诺克·埃米、纳斯塔萨·金斯基保尔·西蒙、达斯汀·霍夫曼和拉。斯特雷

斯坦。发表了一番颂词之后，斯皮尔伯格说：“这些天以来，我感觉很冷，我无法

让自己暖和起来；我感觉好像自己的心被抓住了一样。我知道斯蒂夫在那儿，他正

试图找出一条能弥补所有遗憾的路。”由于罗斯希望被葬在一个新的犹太公墓里，

因此他被埋葬在绿河公墓中，埋在杰克逊·波洛克和伊莱恩·德·库宁的墓旁。

麻木的斯皮尔伯格继续指导着《侏罗纪公园》的特技工作，它预计在1993年6月

上演。“光魔工作室”的电脑高手们并没有制作出他所希望的那种效果。他们的恐

龙虽然动作确，但是他们看上去就像机器，不太灵活。菲尔·蒂贝特，这位专

门研究静态行为的专家，被招了来帮助他们使恐龙看上去更自然，后来他为此获得

了奥斯卡奖。

就在此时，史蒂文·载里恩递了一个《辛德勒名单》的剧本，这是第一个把

辛德勒这个物写得可以被理解的剧本。有了把《彼特·潘》和《侏罗纪公园》

最后拍成影片的经验，就可以使这些难以驾驭的故事变成驯服的羔羊。们似乎花

了很长的时间才认识到，从石上凿掉的那些碎片与剩下的部分相比更像美。斯

皮尔伯格把剧本给了汤姆·斯多波德，他同意斯皮尔伯格的观。斯多波德说：载

里恩是“我所见过的最好的剧作家。”

载里恩在