使这部影片出台，

斯皮尔伯格使出了全部的看家本领。但由于没有事先预见到这部系列片太松散，以

致它未能在全球范围像《星际旅行》那样成功。

昆西·琼斯方百计劝说斯皮尔伯格把他改编的一个文学剧本搞成一部宽银幕

影片。这是根据阿莉斯·沃尔克1983年获得普利策奖的小说《紫色》改编而成的。

他和凯瑟琳·肯尼迪都把复印件堆给了斯皮尔伯格。琼斯当然有下一步的计划。他

说服握有一定权力的彼特·古伯和乔思·皮特斯，让他在一部以赞美黑音乐为基

本内容的影片中作副制片。古伯和皮特斯却希望琼斯能够劝说斯皮尔伯格来当《紫

色》这部影片的导演。斯皮尔伯格尽管满腹牢骚，但还是同意读读这本书，“因为，

它很薄。”他解释说。他很快就被征服了。之后，他声称一定要好好拜读沃尔克的

这本小说。

8姐妹中最小的沃克，尽管只比斯皮尔伯格大3岁，但是作为一位职业权主义

者，已经完全走上了一条思想水平很高的路。在童年时代，她很无，格偏激，

后又有过堕胎和离婚的经历，她曾在威尔斯利和耶鲁大学任教，主编过观强硬的

《士》杂志。她在非洲生活过，还写过一本关于黑诗、30年代“哈勒姆黑

区”文艺复兴领袖兰格斯顿·休斯的传记，以及诗歌集、短篇小说和一些关于权

运动、民权运动、失业黑运动，特别是南部乡村黑失业运动的文章。

小说《紫色》讲述了两个从童年时就分开了的姐妹的故事。这两个姐妹从1909

年到1946年通过信件互相联系。14岁就已经有了两个孩子的西莉被送到一个虽有魅

力但很虐、生活靡滥的老男家做主，在整本书中她只称他为“先生——”。

内蒂起初和他们一起生活，但有一次她差几被强之后，那个丈夫把她赶走了，

后来这位“先生”又偷走和隐藏她写的信件，在这些信里她告诉西莉她已随着一个

传教士团体到了非洲，西莉的孩子也和她在一起。西莉几年之后才发现了这些信。

那时，西莉与阿尔伯特和布鲁斯歌手舒格·阿弗里成为并发现了自己的感。

舒格·阿弗里鼓励她去面对生活，享受生活。舒格说：“如果你走过一片土地，经

过了紫色你却视而不见，上帝会生气的。”后来，她看到周围那些受到恐吓的黑

反对白以及他们自己中的某些的例子，使她增加了勇气，西莉开始反抗他丈夫

的虐，并且要求归还她的信件和她的生活。

斯皮尔伯格越是挖掘《紫色》，他就越是担心。主题中的一部分，如家庭

力和由于一些不正常关系所产生的紧张，这一切与他自己的儿童时代有些相像。

除此而外，黑的好斗和同恋的问题也困扰着他。沃克被认为是个很有自我保护

意识的，她很懂得如何将她的书处理成剧本。当琼斯给斯皮尔伯格施加压力时，

他曾打算放弃这一拍摄计划。“我从没有拍过一部完全表现生活和际关系方面的

影片”，他为自己争辩道。这件事像是一种负担时常出现在斯皮尔伯格的心中，

他对自己是否有能力去拍舒格和西莉的戏没有信心。同时，他也没有信心去拍

好那种镜：舒格教给西莉如何用镜子检查自己身体的隐秘处，以及身体的姿式，

从而认识自己的身体。为什么不让那些在拍摄社会问题影片方面享有声誉的导演，

像西德尼·路曼特来拍它呢？他已经拍过影片《十二位怒汉》和《三伏天的下午》。

或是让一位黑导演来拍，也许一位导演更好?

“你不必非要用一个外星来导演《外星》。”琼斯反驳道。

琼斯的论调是一种诡辩。在斯皮尔伯格四处游历的孩童时代，生活就已经教给

过他孤独和不适应环境是一种什么滋味。但是，他在这样脆弱的地基上建起了一座

社会关系的高楼大厦，而支撑着这座大厦的至少有一个牢固的支撑，这就是孩提

时代他所亲身体验过的种族歧视。“我认为，我有资格(导演这部电影)。”他告诉

记者大卫·海，“因为我有艾米吉顿(Armageddon)文化的基础。”后来，他又补充

说：“我之所以要拍这本书，是因为我害怕自己拍不了。”他让沃克写了一个剧本。

但是，第一稿完成后，她告诉斯皮尔伯格说：“这不是我的方式，也不是我的强项。

我真的不能改编我自己的书。请你随便找个你认为合适的来改写它吧。”于是，