本《纳斯特罗莫》。所以，斯皮尔伯格同意在那部电影上出任执行制片，并开始考

虑自己亲自导演《太阳帝国》。

当里恩于1985年3月为参加奥斯卡颁奖抵达洛杉矶时，斯皮尔伯格提供给他一部

分新的电视项目，这些项目还在与环球公司和全国广播公司谈判之中。电视系列剧

《惊奇故事》是阿姆伯林公司最富雄心的事业，它是一部由不同导演参与执导的充

满幻想的系列剧，每星期四晚8在全国播出，每次半小时至1小时。对于一个一直

处于资金紧张的公司来说，签这么一个庞大的合同是出意料的。全国广播公司的

负责格兰特·丁克和伯兰顿·搭提考夫同意一个节目可花费大约100万美元，这已

是那些成功的剧目《杯》和《家庭关系》两倍的费用了，他们还允许这些故事长

达44集，用两个多季度播出。双方订立了一个保证条件，即便这部系列剧在第一年

里成绩不佳，它仍有机会被继续拍下去，他们还去除了任何一个广播电视网络都要

对剧本进行的前期检查制度。

《惊奇故事》剧组就像一个俱乐部，要想介进来，无论是体力工作，还是脑

力工作，都是史无前例的轻面易举。斯皮尔伯格在洛杉矾Z波段电视台认识的青年

麦克·盖里斯，正在拍摄《古尼斯》的宣传片。认识的第一天，斯皮尔伯格说：“

噢，你必须整理出许多有关这方面的资料来。”

盖里斯回忆道：“我告诉他，我正在尽量少做一些，因为我打算向作家发展。”

他说：“我们正为《惊奇故事》寻找作者。”

盖里斯继续说：“结果是我提供了这部系列剧的第一个剧本。当我3天之后呈上

第一个故事时，他叫我再写另一集。在我即将完成第二集以前，他叫我参加这项工

作。我从一一涌做起，一步步成为《惊奇故事》系列剧的编辑员。”

斯皮尔伯格几乎把所有的故事都放进了这部系列剧中。这些故事都是他以前看

过旧的电视节目、《科学幻想》杂志和漫画书盾保留在记忆中的节。斯皮尔伯格

要编写故事，审阅剧本，检查样片，认定最后的制作工作。他本打算在两年多的

时间内拍出5、6个剧目来，当然这一计划并没有记录在案。(这个系列剧拍完后，他

又拍了一部《传道》，这两部之后就没有再拍了。)系列剧的其余部分给了其他比

较有经验的导演们，像那位被马丁·斯考塞斯，彼特。海姆斯和乔·丹特以及看

故弄玄虚节的们所喜欢的导演保尔。特尔。由于这部剧支付不起大明星的费

用，他借着给这些一些指导的理由，让他们参与进来。克林特·伊斯特伍德，伯

特·雷诺兹和丹尼·迪·维托都导演过一些主要片断，克林特导的关于酒鬼的故事

《花园里的蝴蝶》，有些内容就来源于斯皮尔伯格的母亲。每一位导演都接受了6天

拍摄挣得9964美元酬金的条件。然而，大部分故事都要多花上1、2天时间。林开玩

笑说他也同意参与进来，前提是他必须有6个月的时间，而且还要取决于老天爷是否

允许。至于像《阿拉伯的劳伦斯》那样又长又昂贵的剧本，斯皮尔伯格一律婉言谢

绝了。

开一集叫《鬼魂火车》，是出自斯皮尔伯格自己的故事，由弗朗克·迪斯编

写，艾伦·达威奥拍摄。由此可以看出，斯皮尔伯格对文字和非中景画面的新的热

。影片中的主要角色，是一个从火车撞击事故中幸存下来的孩子。75年后的一天，

当年的那个孩子正等待着同一辆火车到达，这列高速快车所行驶的轨道是一条由鬼

魂铺设的轨道，它极为凑巧地正好从75年前那个幸存者的儿子的新居前通过。故事

的高氵朝随着火车的到达显现出来，就像是在舞台上的一种幻觉，它比在I.LM特技公

司作间中制作的效果更为真。这给了已经有些忽视特技的斯皮尔伯格一个启示。

无论如何，现在仍是电影魔术的时代。斯皮尔伯格付出了很大的努力来表现这个孩

子的感受。这个孩子是由卢克斯·哈斯扮演的，这位儿童演员因在彼特·威尔的惊

险影片《目击者》中扮演了奥尔帕而成了明星。斯皮尔伯格的老朋友罗伯特·布罗

萨姆出演一位理想主义的祖父，像一位圣殿中的大主教，踩着田野大步行走，并从

泥土里把生了锈的铁轨施出，让一个信号界杆出现在们面前，它神不知鬼不觉地

伸出长长的“胳膊”将们拦在一条已被遗忘的可通行的路旁。为