剧色彩，因此，他请了达威奥负责这部影片的摄影。

不过，达威奥并没有太多的发挥余地。斯皮尔伯格让他学习德雷克·万·林特

在李德利·斯哥特的影片《上飞》中使用拍摄方法，以及《现代启示录》和《

黎最后的探戈》中维托里奥·斯托拉罗的灯光技术，尽管维托里奥的理论很古怪，

但斯皮尔伯格仍称他为世界上最有天赋的照明摄影师。斯托拉罗本来是斯皮尔伯格

《E.T.外星》的摄影师第一选，但这个意大利在拍摄《来自心底》时，按照

美国有关机构的规定，他不能得到属于他的荣誉，苦于这种经历，于是他便回到意

大利重新和伯纳多·伯托鲁西合作了。达威奥和斯皮尔伯格还研究了德华·莫奈

特和麦克斯菲尔德·帕里什设计的华丽场面。达威奥没有展示出强烈的个特色，

而是吸收或尽力吸收了各家之长。有了一定把握后，斯皮尔伯格下令开机，并为影

片定下了基调。

影片的一大部分是在大卫·塞尔兹塔克制片厂制作的。斯皮尔伯格有时也帮着

摄制组到卡尔佛城里的中学和诺斯来基及突琼哥的卫星城拍外景，有时还会再往北

走6天的路程，到克莱森特城拍森林景色。由于斯皮尔伯格像以往一样担心故事内容

被泄露出去，使其影响力减弱，他一直对外界说：“《E.T.外星》不是外星公

司的作品。”该片市场方面的工作已经开始进行。斯皮尔伯格选择了外星又长又

皱的手指作为这部影片最突出的象征，并请英特林克电影图像公司来设计电影海报。

公司设计员完全是在没看过影片的况下，被要求做这件事的。英特林克的总经

理安东尼·戈德史密斯说：“史蒂文看到我们正在做那些东西，说‘不，手指应该

更长，皮肤也应该是另一种颜色。’”

指导孩子们演戏，使斯皮尔伯格几乎成了父亲，这也使他第一次渴望有个家。

《第三类接触》拍完之后，斯皮尔伯格曾因们指责他没给予卡里·戈菲足够的照

顾而受到伤害。他后来说，《E.T.外星》使我渴望做一个父亲。当了2个半月的

代理父亲，还真是一种美妙的经历，就像是与从前的童子军们在一起。”就像没有

结婚，也没有孩子的乔·丹特在1985年拍摄太空历险影片《探险者》时说的：“在

这里，你有比谁都多的时间，甚至比他们家与孩子们相处的时间还多。他们会对

你说出知心话。你会感到你在孩提时所感到的压力与恐惧竞一也没有改变。这事

真让惊奇。”

梅丽沙·马斯逊开始把“帕克”设想为一个温和的动物。他的温和似乎更

接近植物而不是。在她早期的故事中有这样的节：帕克对于是否该与类接触

犹豫不决，于是他便在埃利奥特的花园中征求西红柿和朝鲜蓟的意见。当他这样做

时，镜摇回埃利奥特的脚上，而不是球上，在最后的完成本中又改成了一个模

子。斯皮尔伯格不喜欢这种一本正经的手法。做为参考，斯皮尔伯格让马斯逊看了

一些影片，他想使《E.T.外星》成为他希望的那样，通过孩子的眼睛来看世界。

他们看的片子有《斑比》，还有查尔斯·劳顿根据戴维斯·格鲁伯的小说改编的影

片《猎之夜》，影片中一个神变态的牧师在杀死一位母亲后，又无地追杀她

的两个孩子。另一部影片是沃尔特·兰格的《青岛》，是根据莫里斯·迈特林克的

戏剧改编，雪莉·坦普儿扮演一个贫穷的伐木的儿，她在一种梦一般的忧郁

景中寻求着无望的希望。还有一部是1967年杰克·克雷顿拍摄的《我们母亲的房子》，

原著是未利安·格劳格的一部小说，写的是当一位母亲去世后，孩子们相互隐瞒母

亲去世的事实，过着一种没有母的生活。

斯皮尔伯格注意到孩子们最关心银幕上的孩子们的故事。他将镜集中在孩子

们身上，实际上是把成年排除在外了。他对成年的拍摄也完全是从孩子的眼光

出发。如果他听了弗朗克斯·特拉福特的意见，把自己的经历加到电影中去，效果

就不会像《E.T.外星》那样好了。他和孩子们在一起，可以做一些他喜欢做的事，

充当家长、负家庭责任。斯皮尔伯格曾在卡罗·拉姆贝尔家描述过“帕克”的形象，

一种集中了各种特的组合物，他具有成年的智慧和儿童的天真。沃尔特·迪斯

尼动画片制作师们告诉他，最可的面孔是孩子式的面孔，大大的眼睛