胡波。

戈德史密斯回忆起他作曲时的一次形说：“实际上我只与史蒂文一起工作。一天

胡波来到拍摄场，找了个地方坐下来，但史蒂文对他视而不见。过了5分钟，胡波就

起身走了。”据他估计，拍摄工作是这种况：胡波说“开始”，这也是他做的最

后一件事。但客观一说，戈德史密斯从未到过摄影棚。弗兰克·马歇尔的说法也

是阿姆伯林公司的官方说法：“史蒂文起的是创造的作用，胡波是此片的导演，

他每天都到拍摄现场。但史蒂文设计了每一块故事提示板，他除了到夏威夷和乔治

·卢卡斯会面3天外，也天天都在拍摄现场。”

应该肯定，《抢劫约柜的们》这部影片在风格方面与斯皮尔伯格的其他作品

有许多相似之处。在主题方面也和斯皮尔伯格以后的作品有相似之处。如果这部影

片完全是别的作品的话，只能说明这部影片是胡波在别的指导下完成的，而这

种事在胡波以后的生涯中再也没有出现过。其实，最可信的说法应该是胡波导演

了演员的表演，斯皮尔伯格指导了动作表演。他们就是这样工作的。有矛盾时，胡

波总是甘拜下风。于是这部影片就出现了表演与特技相加的混合效果。

也有一种倾向认为，按照力程度不同，可以把这部影片分为“胡波镜”和

“斯皮尔伯格镜”。温暖的家庭生活场面当然属于斯皮尔伯格，而属于胡波的场

面一定是：厨房作台上令作呕的湿乎乎的软体动物，通灵专家的幻觉以及当他

洗脸时脸上的像泥一样掉落在洗脸池中等。但有些况证明事实并非如此。斯

皮尔伯格构思了这部影片的恐怖效果，如树像动物一样能攻击，从卧室的壁橱里

出现的怪物，这些画面会在儿童的脑中留下刻的印象。实际上有许多被们看

作是典型的“胡波镜”也要归功于斯皮尔伯格。当克雷格·里顿在制作要被撕碎

的假面具时，斯皮尔伯格说：“喂，在我的影片中要用它。”而且，是斯皮尔伯格

而非里顿设计了把脸上的弄掉的镜。当然，“圣”史蒂文也有他自己可怕的

一面。

斯皮尔伯格曾说过：“《抢劫约柜的们》是对电视的报复”。影片中出现的

第一个镜是到处都是显像管，卡罗乐·安妮摇摇晃晃地从古怪的金属楼梯上走下

来，后来鬼魂也是从这条路进来的，她盯着发出嘶嘶声并且满是雪花的屏幕，平静

地和“电视”对话，以及后来她胜利地欢呼：“他们在这儿！”这些镜在每一

个曾幻想过自己突然到了另一个世界的儿童心中都会引起共鸣。

《抢劫约柜的们》剩余部分顺利地完成了。它用了《厄运将至》里的一部分

内容，并加上了一些新内容，给“邪恶”加了“放学后”和“成长中”的故事

节。可以看出这部影片也受到1962年的《迷离境界》的启发，它是根据理查德·马

瑟森的短篇小说《失踪的小姑娘》改编的，讲的是一个小孩滚到她的床下，于是进

了另一个世界的故事。此外还有其他影片的影子，如《绿野仙踪》和温森特·米

奈里的鬼节影片《相见在圣路易斯》。在影片中，幼小的玛格丽特·奥布雷思奋力

将面掷到一个大魔鬼的脸上，这一节后来被放进了《E。T。外星》中。数年

后，他也允许乔·丹特将节加以修改，用在《奇妙的生活》中的小妖怪身上。斯

皮尔伯格也许早就读过克利斯·哥伦布斯整部电影的底稿，那是一个强烈的喜剧幻

想片，片中的一群宠物后来变形为说话急促的小鬼，他们侵扰了一个小城。它与《

抢劫约柜的们》有许多相似之处。

关于《抢劫约柜的们》的争议不久就开始了。第一次是在5月份，MPAA分级和

评估委员会将该片定为“R”级，禁止儿童观看。斯皮尔伯格已删除了片中一些最易

引起争议的镜，其中包括一只蜘蛛攻击了调查员。他还删除了最后一个镜，斯

蒂夫·弗利林把电视从这家的汽车旅馆的房间中推出后，电视机自己滚下阳台。

虽然影片中没有埋下驱魔术不太成功的伏笔，没有表明鬼魂还藏在机器里，但是米

高梅公司仍又制作了两部它的续集。斯皮尔伯格全力为他影片中被保留下来的内容

辩解，他同米高梅公司的总裁弗兰克·罗森福特一起飞往纽约，去要求将“R”级片

改为青少年可父母陪伴下观看的PG级片，以使18岁以下的青少年也可以去看。高压

之下，