悉的小动作，什么抱歉地耸耸肩、犹豫以及歪嘴一笑，就是他的全部技能

了。”

6月上旬，福特与斯皮尔伯格从洛杉矾乘机飞到伦敦，他们一起对印第安纳的角

色一段段分析，进行提炼和修改。所有那些使产生怀疑的内容都被俏皮话和科

打译的场面所代替。

当马里昂脱下印第安纳的外衣给他治伤时，悔恨加地说：“你已经不是10年

前我认识的那个男了。”他回答：“这不是时间的错，是距离的错。”这句台词

是福特的贡献。他贡献的另一句台词还有：当宝盒神不知鬼不觉地从他们的鼻子底

下溜到了开罗纳粹军们的车里时，沙来问印第安纳有何打算，他说：“别问我，

我甚至连自己在哪里都不知道。”

就像《大白鲨》中的鲨鱼和《夺》片中的印第安纳一样，斯皮尔伯格自己也只

有处在找准了目标的绪状态中才能工作。斯皮尔伯格始终保持着的这种工作习惯，

使每一位有关员心中对剧本产生的疑问比拍《第三类接触》时更多，但却得不到

什么回答。影片一开始，印第安纳通过了一道由秘鲁设在寺庙里的古老却极巧妙

的机关陷阱，得到了一个小金像的那一幕简直就像穿越迷宫，但仔细想想，不得不

让怀疑，这些以水力学、光电学技术设制的陷阱与圈套是最有灵感的工程师也想

不到的。寻找埋藏在泰尼斯城的宝盒的地，线索就在一个护身符上，必须将这个

护身符效在某一具体高度的杆尺尖端，将这根杆尺放在一个成比例的泰尼斯城模

型内，当太阳光通过护身符上的宝石照下来反到泰尼斯城模型上，“灵之泉”

的位置才能被揭示出来。但是为什么泰尼斯的居民非要制做一个成比例的模型来确

定宝盒的位置呢?

随着故事的发展，这类自相矛盾的事多了起来。当这个宝盒没完没了地被传来

传去时，波罗从班图文号船上把它抢走了，在这之前印第安纳拼命想把它带出埃及，

曾把它转移到了一个潜水艇里，他纵身海，隐身在船的甲板下面，却被另一边地

中海的们看见，他在很的水下被船拖着走了大约几百海里后爬上岸，虽然浑身

湿透却丝毫没有受伤。(斯皮尔伯格还拍了一个镜，最后没有用上，印第安纳用他

的鞭子把自己捆在潜水艇的潜望镜上。)

不管怎么说，印第安纳·琼斯的系列影片给孩子们展现了一个幻想的世界。在

这个世界里，故事节完全服从于幻想。印第安纳这个物，在福特和斯皮尔伯格

将他重新提炼了之后，成为一个完美的幻想世界中的公民，一个刀枪不的彼特·

潘，半个神，半个孩子。《夺宝奇兵》中的成只有波罗。只有他最知道宝盒的重

要(“它是一个能与上帝谈的电台！”)，他能对与众不同的印第安纳阐述清楚

考古学和哲学。马里昂对印第安纳不像，倒像是一个男孩气的伴儿。只有波

罗把她当个对待，在埃及沙漠中，送她一件时髦的衣服，高跟鞋，并且费心地

尝试去勾引她。(从另一方面说这是不可能的，尽管她是一个迷的。)

10个小时的飞机会议，使福特对《夺宝奇兵》有了具体的感受。这之后，他便

可以在拍片过程中自导自演了。

比尔·胡特金斯回忆说：“史蒂文说，‘这次你打算怎么做，哈里森？’史蒂

文从镜里看着他的表演，然后说：‘可以’，福特就这样演起来！”

胡特金斯曾与福特一起拍过《汉诺威大街》。有一次当他们进行到极为悲痛的

一幕时，当时发生的事使胡特金斯开始欣赏起福特的实用主义来。“《汉诺威大街》

是他主演的第二部影片，这次拍的镜对于他也是很重要的镜，当时我问他，‘

你是愿意我给你时间想想再演，还是想让我启发启发你，帮你进角色？’福特

是惟一敢于在拍一个大场面时对我说这种话的：‘别担心，装装样子就行了。’”

《奇宝奇兵》的拍摄场地很快安排好了，埃尔斯特里的工作员这时才知道这

些澡盆是给那些从南美运来的蛇预备的。斯皮尔伯格飞往拉罗奇拉去拍地下岩的

镜了，然后到突尼斯拍沙漠勘探的镜。这两组镜都得在夏天之前拍完，每超

期1，派拉蒙公司的罚金对他们来说都算得上一个灾难。由欧文·克石纳导演的《

星球大战》第二集《帝国反击战》被拖延了，它不仅使卢卡斯电影公司的费用严重

增大，而且也加重了《夺宝奇兵