什么演员的名字搞混了，他知道这一定是斯皮尔伯格

来找他了。

弗里曼第二天到了埃尔斯特里，一架大型的小行星电子游戏机安装在联合执行

制片哈沃德·卡赞基安的办公室里。这是斯皮尔伯格的象征。弗里曼进来时，斯

皮尔伯格正饶有兴趣地摆弄着它。1980年春，斯皮尔伯格把所有业余时间都花在电

子游戏机上了。小说家马丁·艾米斯选他来为自己1982年那本关于电子游戏的书《

太空侵略者的侵略》写一篇介绍真是找对了，这本书曾被称为“最神秘的电子游

戏中的一种！”艾米斯曾解释说：“在碳灰色的屏幕上，光谱石翻滚下来，你就

是中间的那个三角，你开始放出炸弹，每按一次放出4枚，你要连续放。每当你击中

一个‘石’，它就成两瓣儿，你再击中那半块的‘石’，它又成两瓣儿。”

“小行星”的游戏对斯皮尔伯格的生活和事业中遇上的麻烦也许是一种比喻，

每当他冲一重障碍，更多的障碍就出现了。与艾米分手所遭受的感挫折使斯皮

尔伯格经常沉浸在痛苦的思索中，这种缺少关心、缺少来分担或分享他的事业与

生活的寂寞无时无刻不在烦扰着他。斯皮尔伯格不愿意承认自己是吉姆·斯特朗克

所说的那种“目光敏锐的动作片导演’。他说：“其实，我喜欢做一个故事片导演，

但这除了我自己以外没明白。几年以后，当我开始去拍一些小电影时，们准

会说，‘他不也拍过《夺宝奇兵》那种动作影片吗？’”

弗里曼虽然时常感到斯皮尔伯格心烦意，但他对这一什么也不知道。当时

他不得不呆在那里等着好莱坞的来找他谈话。而这会儿，卢卡斯和斯皮尔伯格正

躺在地板上摆弄着那件最时髦的音乐玩具——索尼牌的便携收录机随身听。凯瑟琳

·肯尼迪为他们提供磁带。

《夺宝奇兵》仅仅是弗里曼拍过的第三部影片，但他知道一次紧急召唤往往意

昧着考虑再三。也许他会被别取代，就像他曾经取代别那样。弗里曼回忆说，

“这件事对我来说并没有什么了不起，《1941年》已经失败了，大家对斯皮尔伯格

是否真的那么伟大都拭目以待。”当们走进斯皮尔伯格的办公室时，他似乎从不

认真地跟什么谈论角色问题。

“我只想知道你对你的法国音打算采取什么办法。”斯皮尔伯格说。

听了这话放下心来的弗里曼想了想，然后着浓重的法国腔用支离碎的英语

说：“我想我就这样说。”

斯皮尔伯格笑了，说：“好极了！那么，就这样吧。”于是他再没什么问题了。

虽然有许多多嘴多舌的技术员和好打听消息的小报记者，可在埃尔斯特里没

知道太多有关这片子的况。卢卡斯已经派出了他自己的管理队伍，他们都是些

像卡赞基安一样的南加州大学的毕业生。就连英国本地这只左手也不知道好莱坞这

只右手正在玩什么把戏。为什么有关的演员们要被迫在洗手间更衣，所有化妆室都

配有坚固的长锁和大澡盆，而大澡盆却不安装管道？埃尔斯特里现场上的工作员

对此一无所知。

由于弗里曼在最初的几个镜上就出现，因此他知道大多数演员包括卡伦·艾

伦都不知道的故事节。参加试镜的演员只能照他们手中的本子来表演。比尔·胡

特金斯生于伦敦，是一位身材魁梧的德克萨斯演员，有着洪钟般的嗓音。他被要求

表演超出剧本以外的内容。自从他演过美国军事顾问艾顿少校后，他脆把印第安

纳和布鲁迪都演成那种模式，他使他们完全成了同一种味道。就在试镜的这天晚上，

他给一个朋友打电话说：

“我参加了斯皮尔伯格的一部影片。”他有意这样对说。

“是关于什么内容的？”

“是关于圣经的。”胡特金斯侵吞吞地回答，这时他好像刚刚意识到自己极有

可能没被录用，“反正与纳粹有关！”

与此同时，哈里森·福特也在为这个剧本苦恼。随着他明星地位的上升与确立，

他这种焦虑越来越明显。导演菲利浦·诺依斯称他是一个“相当聪明、定位准确的

演员。他经常为每一个镜每一种状况感到担心。”由于体格方面的魅力，福特的

表演受到一定限制。对于福特来说，尝试着去扩大他的感染力比起仅仅用动作、冒

险那些俗套而乏味的技巧来展现自己更为重要。一位评论家曾轻蔑地说道：“他那

些让熟