斯的华尔兹。斯皮尔伯格的飞船相比之下像个冰激琳筒，它被们叫做“

四分之一磅”，这是一种麦当劳汉堡包的名字。斯皮尔伯格经常让外星充当一种

对现实生活的嘲弄者，他们调皮地开灯关灯，毁坏屋中的一切，强取冰箱中的食物，

他们甚至像轻浮的少年车手一样在马路上疾驶，招致一队队警车在后面追赶他们。

特拉姆贝尔没有忘记库布里克影片中一些技术方面的经验，他的影片中鲍曼在失重

状态下围着宇宙飞船的外墙行走的镜被斯皮尔伯格配上了对儿。他的作法是用“

大转筒”来表现当外星的飞船在尼瑞上经过时，尼瑞疯狂地开着汽车狂奔的镜

。他让汽车和摄影机同时与转桶中的固定物逆时针保持90’角，这样汽车内的工

具和抽屉里的杂物便飞了出来，从而表现出了一种失重效果。后来他也将这一手法

用在《抢劫约柜的们》一片中。

3月份，拍摄场地搬到了莫比尔，斯皮尔伯格接受了他拍《大白鲨》一片时的教

训，把特技镜一直放到最后才拍，新闻界一律被严格地拒之门外。《第三类接触》

的拍摄况是好莱坞保护得最好的秘密。

莫比尔成为彻底与世隔绝的密封拍摄场。演员和剧组员工作、吃饭，有时甚

至睡觉都在这个憋闷的机库中，足以够30多个房间使用的空调设备也无法使适应

这里的一切。剧组时不时会出现在莫比尔较偏僻的地方。有位剧组成员叹息说：“

我不是说它不是一座好城镇，我只是希望条件再好一些。”没有能在没有证件的

况下走进现场，甚至包括斯皮尔伯格自己，如果他忘了带证件，也会被禁止内，

他只好住在现场外的汽车房中。剧本只印了几份儿，只发给需要知道内容的。多

数演员只能得到有关自己那部分的台词本，其余的台词都被黑布遮盖了起来。这里

还特意为拍特技的那些被蒙在鼓里的们留出了房间，许多次要的演员甚至不知道

影片的内容是什么，所以嗅觉敏锐的记者们经常会被某些对影片节的议论引错了

方向，但也有些摸对路子的。

烦躁的特拉福特要求在工作场地内为他专设一间办公室，他每天用6小时时间写

出了他的新片于《的男》，甚至还写出了下一部也是最后一部影片《绿房

子》中的一部分。当他看到斯皮尔伯格的思路受到局限时，他就把自己那部分对白

重写一下，或给他在黎的朋友写上几封信。他坦率地对他们说，他发现斯皮尔伯

格是位罕见的天才，他幽默、有耐心，而且在他身上还有一种无法遏止的热。“

这个飞碟片对他来说至关重要”。他告诉塞格·罗赛奥，“这是他正在实现的一个

童年的梦。”

另一方面，他认为这部影片在煞费苦心的技术手段纵下，几乎没有一理

的说服力，他也忍不住跟斯皮尔伯格说过。他告诉斯皮尔伯格：“为了当好一个讲

故事的，你必须要有生活，如果你的故事与生活无关，那你充其量不过是个非常

好的手艺。”很多年以后，斯皮尔伯格在这方面有了很大进步，他认识到特拉福

特是对的。特技福特观察了斯皮尔伯格与戈里·戈菲的合作后，又提出了一个很重

要的建议：“你该拍个儿童片，”他说，“因为你自己就是一个孩子。”这番话就

这样成了《E.T.外星》的萌芽。斯皮尔伯格大概没有意识到这位法国先生曾经给

许多提过建议，他地被特拉福特的劝告所感动。鲍伯·拉班回忆说：“我

在特拉福特身边呆了9个月，他告诉我，作为一个导演，你最好把力集中在你真正

感兴趣的东西上，因为每个电影都将拿走你生命的一部分，生命是短暂的。他说他

所在乎的就是男、和孩子们之间的关系。”

除了哥伦比亚董事会那些忐忑不安地一趟趟到莫比尔来监督和证实他们的钱没

被费的成员以外，来现场最多的还有艾米·欧文、罗伯特·札梅其斯和鲍伯·盖

尔，他们拿着当时被叫做《升起的太阳》，后改为《1941年》的本子定期来到这里

找斯皮尔伯格商讨。斯皮尔伯格参加了8天全天的拍摄导演，夜里，他感到自己“被

这个疯狂的剧本无法抗拒地拖到了大街上。”为了调动想像力，他们几个看了许多

有关二次世界大战的纪录片。卢卡斯的《星球大战》中曾用过的几个表现太空大战

的镜就是从战时飞行纪录片上录制下一些动作镜。这些陈旧的影片中的真实