男》。由于他的英语比他演《以昼为夜》中的角色时说

得还差，一个翻译的角色被加进了影片。鲍伯·拉班在剧本中没有这一角色的

况下扮演了这一角色。“没会去读剧本，”负责演员的导演朱莱特·泰勒认真地

说。当影片中的节发展又需要一个通地图的时，拉班又变成了制图员，这

些无规则的变化看上去却挺让信服。评论家詹姆斯·蒙纳克说，《第三类接触》

的拍摄秩序混，错误百出……但它却似乎安然无恙。”

为了这部影片的特殊效果，斯皮尔伯格再次请出道格拉斯·特朗布尔，但即使

这样仍不能完全消除斯皮尔伯格的疑虑。特朗布尔曾希望当个导演，也曾于1971年

拍过一部颇受好评的影片《沉默的赛跑》，然而，当他参加了《2001年：太空旅行》

的拍摄后，他就永远被罩在了库布里克的杰作的影中。影片开招前与拍摄中，斯

皮尔伯格反反复复地琢磨每一个拍摄细节，整个《第三类接触》的工作队伍也都同

样尽职尽责一丝不苟。按特朗布尔的话说，这里的一切“紧张而简单。”

斯皮尔伯格对待那些外星就像当年库布里克那样小心翼翼。他的这些大眼睛、

秃秃脑的家伙除了特写镜外都是由戴着面具、穿着四旱冰鞋的不到10岁的小

姑娘装扮的，这件事应大大归功于库布里克影片结尾出现的那个太空孩子。在意大

利卡罗·拉姆贝尔迪把出现在航空母舰上的那些细长的类动物拿来之前，这里

的拿着洋娃娃和机械木偶足足试验了几个月。这些橡胶材料做的、大眼睛、无毛

发、无凸出的鼻子和耳朵的外星，是工作员根据1974年撞落在新墨西哥罗斯威

尔地区的飞碟的照片综合加工后制成的，这些照片上有一些东西们推测是外星

的遗骸。制作外星的灵感还来源于一些有关外星尸体标本的胶片，这段私下流

传的14分钟的短片名义上是从美国军方拍的16毫米的胶片上转录下来的，1995年当

这个短片在全世界的电视上放映后，们普遍认为它是伪品，然而在70年代，它却

在信仰者中享有一种近乎神圣的地位。

一开始涉及场地问题，斯皮尔伯格的脑子里就出现了库布里克影片中那些立在

渺无烟的荒漠中的石，为了避免勾起观众烦的比较心理，他把他的场地安排

到了山上。德·帕尔马劝他说：“你该找个最不寻常的山，你不能用们一看上去

就认为是自己曾到过的那种山。”经过几番挑选，他放弃了俄勒冈的“船石”山，

也放弃了一些容易被认出来的山谷。乔·阿尔威斯最后发现了魔鬼塔的拍摄地，它

是位于怀俄明的一座熄灭了的火山，865英尺高。

在好莱坞，几乎找不出能让外星的航空母舰着陆的半块场地。在这里可以围

起的最大空间就是一些用于军事方面的不太正规的机库。它对剧组员来说实在是

太偏远了。最后，乔·阿尔威斯在阿拉马靠近莫比尔平坦、湿的海湾处找到了

一处不太偏远且还算方便的地。在这里最大的一座机库是450英尺长，250英尺宽，

90英尺高，它足以满足阿尔威斯“峰”高速路那场戏对场地的需要。德里福斯、

迪龙和一群铁杆儿的飞碟信仰者在这儿第一次看见了宇宙飞船，它是在魔鬼塔后面

被们叫做“月亮背面”的山谷中着陆的。

《第三类接触》作为一部具有着巨大的视觉艺术魅力的影片，几乎没有在拍摄

风格上下什么功夫。由于这个原因，斯皮尔伯格害怕们会拿它来与《星球大战》

相比。斯皮尔伯格说：“我的影片讲的是来地球定居的事，而不是外星上的事，是

关于郊外的一次极不寻常的接触。它并没有刻意去表现攻击的场面。(他在评论《侏

罗纪公园》时也曾说过同样的话：“它不是科幻，而是科学现实。”)

在当时印度的夜空下看航空母舰的外观，似乎比它在外层空间给的印象还要

刻。该片巨大的广告海报的画面是一条通向山岳的路，山岳后面有一种神奇的、

不可能属于这个世界的光芒洒满整个夜空。海报上几乎没有一儿现实生活的色彩，

也没有任何类似“我们并不孤单”的广告台词。《第三类接触》和《2001年》两部

影片中最打动的地方不是特技，而是那些对现实世界常生活的富有想像力的镜

。库布里克使他的飞船就像美国潘兴航空公司的飞机，飞行起来就像在跳着约翰

·施特劳