，他们根据导演绘制的拍摄方案图，结合自己的构思进行拍摄。剧

提示板用两维空间的形式陈述了所要做的事，从而减少了繁杂的手势说明。用这

种表达方式，台词提示就可以被减至两三行填到画板的圆圈中去。对于在视觉提示

习惯下成长起来的年轻来说，他们喜欢这样。但这同时又出现了一个严肃的问题，

这样做就等于用古老的漫画方法把一些已然被记忆得很熟的东西强加给那些齿伶

俐的演员。科波拉、斯考塞斯和许多别的导演、演员，当他们掌握了电影综合表现

手法时都放弃了这根拐棍儿，但卢卡斯和斯皮尔伯格坚持用它。有认为电影《太

阳帝国》的失败部分原因就是因为使用了剧提示板，同样，《辛德勒名单》的成

功也正是因为斯皮尔伯格导演此片时没有使用剧提示板。

为了提前把工作安排好，斯皮尔伯格几天前就到达拍摄现场，笨手笨脚地把摄

影机支在特技开始和结束的地方。在这里，他支上了3架摄影机。为了防止每拍一个

新镜就挪一下摄影机，斯皮尔伯格让卡车和小汽车来回在摄影祝前走了几趟，同

时拍下3组镜。通常况下影片只需一组镜就够了。这天天气很好，阳光普照，

山谷被太阳烤得越来越热，从一座座山上们可以看见从地平线上升起的一片片烟

雾。们几乎可以闻到被烤软了的马路上的柏油气味儿、卡车机油昧儿和路旁边飘

过来的热咖啡味儿。

拍摄工作已经比原计划晚了两天，部分原因是因为斯皮尔伯格每3天就要大致看

一遍拍出的片子，这样就必须往返几英里的路程。预算已增至42。5万美元，但艾克

斯坦对这个结果挺满意。有些场面的拍摄，像卡车艰难地驶过一个养蛇农场去撞击

在电话亭里打电话的威沃，它让兴奋地看到了甚至许多训练有素的导演都未能达

到的拍摄水平。斯皮尔伯格从拍摄失败的电影和动画片中得出的经验，完全可以使

新的东西富于活力。他说：“把一辆大卡车拍成嘎基拉(动画片中恐龙的名字)的样

子是一种挑战，这片子就像是(恐龙)嘎基拉对(小鹿)班比的一场角逐。”

嘎基拉式的物在现实生活中似乎总是赢家。为了防止非本车司机们把车开走，

这辆大卡车上装有保险装置，一旦压力被释放同来，发动机就会自动灭火。由于劳

福庭必须在两车相撞之前跳车，所以他把这个保险装置捆了起来，正当他准备跳车，

让卡车以惯冲下山时，绳子滑掉了，劳福庭除了一直把车开到山涯边缘再跳以外

没有别的办法。斯皮尔伯格说：“我只好用剪子把劳福庭留在驾驶室内的镜逐一

剪掉。”这个差儿发生的事故给影片留下了一个遗憾：卡车的门是开着的。“门

开着是等着看结果呢。”斯皮尔伯格开玩笑说。

从拍摄结束到影片公演中间只有3个星期。环球公司派了4个编辑来剪辑这个片

子。斯皮尔伯格就像脚上穿了旱冰鞋，从一个剪接室到另一个剪接室忙个不停。这

片子被剪得天衣无缝。瑞·迪乐是第一位看见这片子的，他说“记得当时看了《

追杀》的样片后我想：这家伙很快就不再为电视拍片了，因为他拍的电影这么好。”

后来，《追杀》卖给了全国广播公司，他们准备拿它参加“世界优秀电影”节目。

在《追杀》公演之前，环球公司把斯皮尔伯格借到哥伦比亚广播公司去拍另一

部为电视台播放的电影。这次是一部题为《恶魔孽种》(Somthing Evil)的片子。制

片是阿兰·加·法克托，他一直是那部具有改革意义的电视剧《一步之差》(One

Step Beyond)的支持者。罗伯特·克鲁斯创作的《恶魔孽种》写的是一对夫搬进

一处远离布克斯县城的农民房，发现有个鬼魂一直在这房子里游并威胁着他们的

孩子。这个剧本把《驱魔》(Exorcist)中对一个迷恋钱财的孩子的描写巧妙地与

《其他》的乡村风景结合了起来。(事实上由于两部电影当时都还在拍摄中，尚未公

演，因此使《恶魔孽种》更富有吸引力。)珊迪·丹尼斯和达伦·麦克盖文的演技本

来是令信服的，可却没有因扮演该片中孩子的父母而提高儿名气。饰此片中孩

子的焦尼·威塔克尔曾演过系列剧《家庭琐事》。

斯皮尔伯格从他自己的生活素材中把那种难以名状的被害感挖掘出来，尤其是

把小时候他在教堂里明亮的灯光照下所产生的那种妄想以及从其他