片子。在长滩几年

的时间，他共拍了5部片子，在其中几个片子中，他对抽象的东西进行了一些尝试。

我拍了一个关于梦是如何分离的片于。我还拍了一个关于当雨水打在地上的尘土上

时会出现什么景的片子。”另外一部是“描写一个正被追杀的男，逃跑如此

令他神愉快，以至他甚至忘了是谁在追他了。”经常拍摄这种短片可以使他的拍

摄技术不至于荒疏；但这些片予都缺少趣，他早就知道自己不过是一个把一般事

件拍成特殊事件的名义上的导演。他所需要的是一个好故事，而拍这种好故事资金

是必不可少的。

斯皮尔伯格与环球公司的联系对他的事业来说的确是一条最有希望的路。他把

所能利用的时间都花在制片上了。瓦萨尔曼为了多挣些钱把办公室部分空房间租给

了独立制片。斯皮尔伯格探听到了这个消息，但听说这些能出租的空房间都在遥

远的角落里或在用煤渣砖砌成的两层楼上，这些像制片厂四周的蘑菇一样挤在一起

的房子多数都是以前的仓库。环球公司有几个见到斯皮尔伯格很高兴。他们所有

的都给了他忠告，却没有能给他一份工作。

瓦萨尔曼经营了几年能给他带来利润的观光旅游后，又发现了一个挣钱的方法。

他投资了400万美元把“环球城观光团”改成了一个公司企业。他修建了休息室和可

供出租的演出场地，并设计了几辆特制橡胶胎拖车。1964年7月4，“观光团”正

式成立，导游由学生们担任。他们中间最早的一位导游是来自思西的年轻麦克

·奥威兹，他穿着一双拖鞋，脸上接着猫一样的撇笑。30年后，他被提拔为环球公

司的经营者。

假如斯皮尔伯格能早知道自己已经拥有一种优势就好了，这种优势能给他一

条进好莱坞的捷径。作为犹太就意味着他的身上天生带有60年代好莱坞的文化

色彩和个色彩。如果他出身于商业家庭，他早该找到工作了，而他却只能在环球

公司的大门外默默徘徊，寻找关系，寻找担保，寻找资助。

乔克·西尔弗(斯皮尔伯格认为他是剪接部的经理，但西德尼·辛伯格记得他是

电影厂的图书馆长)在走廊里看见斯皮尔伯格，问他是谁，作为这个年龄的年轻他

不知所措地站在那里。在这里除了学生导游，40岁以下的就都是演员了，他显然

不属于任何一类。被斯皮尔伯格的解释说晕了的西尔弗给斯皮尔伯格写了一个通行

证明，并设法把他介绍给了几位行政官员，但当斯皮尔伯格拿着他用8毫米的小机器

拍的作品来的时候，开始同意见他的几位官员们又都反悔了。他们正在从墙上取下

那些曾被他们随便筛选的的毕业证书，以便为其他什么腾出地方来。斯皮尔伯

格很快就知道了，他正在与加利弗尼亚大学的毕业生们竞争。这会儿斯皮尔伯格真

感谢欧文叔叔在华纳兄弟公司开了那家摄影机商店，使他能够以用35毫米机器拍出

符合专业水平的作品来弦耀。

斯皮尔伯格现在胆子大了，他很想到拍摄现场去观看导演们工作。但他却先后

被从希区科克《被撕坏的窗帘》(Torn Curtain)和弗朗克林·纱夫纳《战争君主》

(The War Lord)的拍摄现场给轰了出来，当公司负责兼音乐合成罗尼·皮尔斯给

《被撕坏的窗帘》或一些较次的片于像多丽斯·戴和洛克·赫德森的喜剧《名花有

主》(Send Me No Flower)配音时才让斯皮尔伯格坐进场里去，这事让斯皮尔伯格产

生了一种报复心理。

电视导演不像希区科克那样喜欢挑剔观看者。斯皮尔伯格1964年闯罗伯特·

艾丽斯·米勒的拍摄现场时没有遇到任何麻烦，他正在与约翰·卡沙维兹一起导演

《鲍伯·胡波介绍克莱斯勒影剧院》(Bob Hope Pressents the Chrysler Theater)

电视剧中的一集。卡沙维兹注意到了这个脸上长着血疹、躲在暗影中的男孩儿，他

向斯皮尔伯格做了自我介绍。在他们聊天时他问斯皮尔伯格：“你想什么？”

“我想当导演。”

卡涉维兹想了想，“OK！”他说，“我每拍完一段，你来告诉我，我什么地方

做错了。”

当米勒再次喊“停！”时演员们都走向斯皮尔伯格，“你认为怎么样？我怎样

能改进些？我演的有什么不对吗？”