彩和立体声等手段重新加以利用。他在使垂死的素材复活方面

的能力是独一无二的。他在处理《大白鲨》中的鲨鱼、《E.T.外星》中的“小绿

”、《诛罗纪公园》中的猛兽恐龙以及《辛德勒名单》中的纳粹时都是如此，每

一次他都能通过展示那些无关紧要的意念和感觉而赋予无聊的东西以生命。由此看

来，斯皮尔伯格是迪斯尼皮诺曹的崇拜者是可以理解的，因为在那里，木偶也被

们赋予生命。

斯皮尔伯格期望观众理解他的作品，为保险起见，宁愿不去开辟新的思路；而

卢卡斯和斯考塞斯则是用他们的想像力来推进故事节，使整个事故的发展过程自

始至终都贯穿着威胁与恐惧，从而使影片获得成功。斯皮尔伯格更喜欢顺应多数观

众的味，而不是与之对抗。他的大部分影片都要经过几年的推敲，而且常常是以

其他导演的片予为前奏。《大白鲨》曾是迪克·理查德斯的影片，《第三类接触》

最初是保尔·谢拉德的影片。费尔·考夫曼是《夺宝奇兵》最初的导演，约翰·米

留斯先拍过《1941年》。托伯·胡波拍的《抢劫约柜的们》，胡波与约翰·塞勒

斯一起拍的《外星》、《太阳帝国》(Empire of the Sun)都曾是大卫·里恩的意

向，甚至《辛德勒名单》也曾是马丁·斯考塞斯构思过的影片的一部分。

斯皮尔伯格既是一个很普通的，又是一个很普通的艺术家。他的想像力更接

近于一个政治家或一个行政官员，而不是一个电影导演。《新闻报》评论员杰克·

马修明确指出，这个事实已经越来越明了了，斯皮尔伯格在自己的成长过程中一直

勤奋地向电影导演们学习，而现在他却渐渐走到了他们的前面，“在他这个时期，

好莱坞井非斯考塞斯和科波拉的一统天下，而纵着它的是制片厂的高级官员，如

杰弗瑞·凯赞伯格，马克·凯思顿，彼特·古伯，乔·罗斯和另外一些40多岁的实

权物。”评论家彼特·比斯金德曾指出，斯皮尔伯格和卢卡斯的经营哲学与在1981

年到1989年获得极大成功的美国总统罗纳德。里根的哲学极为相近。比斯金德说：

“卢卡斯和斯皮尔伯格还不知道里根就是他们正在寻找的那种强有力的家长，是《

星球大战》时代理想的总统。”有一段时间，斯皮尔伯格像约翰·F·肯尼迪式的民

主党派士一样，以创造一个适于“高峰出生代”生存的世界为己任。小阿瑟·史

利辛格说肯尼迪是“一个现实主义者和讽刺家，一个善于嘲讽的天才和不可思议的

含而不露的，一个不断寻求解决国家问题的。”们认为这一结论在某些方面

很能代表斯皮尔伯格。史利辛格接着评论肯尼迪说：“他单刀直和无拘无束式的

思维使他有可能自由自在地涌流出多种多样的想法。同时，他也是一个谨慎地判断

事物可能的裁判员，他不愿得不偿失的事……有一次他曾向杰奎琳描述自己说，

自己是‘一个没有误区的理想主义者’”。斯皮尔伯格也具有类似的特，虽然在

形式上稍有逊色。他甚至在很多方面接近于生活在一个世纪前的卡耐基和弗里克。

作为一个普通，斯皮尔伯格似乎与众不同，他紧张、犹豫，很希望被欣赏，

并且竭尽全力想使观众赞赏自己的作品。他那双冷静的、时刻警惕着生活中所有威

胁的眼睛看得明白，愿望必须屈从于权利。在拍摄现场，他行动快，力集中，很

少对工作员甚至对他的演员发号施令。谈论事业时，他是一个充满活力的。如

果说他是一个真正的艺术家，他的艺术就是他经商的艺术。无论是迪生、福特还

是弗德里克·弗利尼都有权这样说：与弗朗西斯·科波拉相比，“斯皮尔伯格可称

得上是一个像洛克菲勒一样的企业家”。当时的历史学家们估计，到了70年代和80

年代，当娱乐业与视听媒体开始统治大部分世界经济的时候，斯皮尔伯格一定会同

其他改革家们一起以大建筑师的形象出现，来改变世界的。

当听说斯皮尔伯格有时被叫做“好莱坞最可恨的”时，大部分都会感到

惊讶。把“恨”这个在商场上毫无意义的词儿用于自己欣赏的身上听起来是一个

多么贬毁而刺耳的字眼儿。有一旬嘲讽的话是这样说的：“等我们需要你的时候，

你再来这个城里工作吧。”这句并非被所有都当成笑语的名句后来被赋予了具体

含义。1994年，斯皮尔