场来的孩子，又是蹲在一边守着他的羊和水呢。

晚上……看到他们在路边架着的麦帘子没？晚上给她一圈围起，里边点灯

笼外边排队，上一个，进去一个。你是说睡觉？……也行吧，只要是她自己能

够睡得着……

安西城里那么多，总有那么几成几的愿意，玩点闹点的……要是上来

了来条汉子，那可不得一直到明早才算完了。

伍

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这是一个使用了比较细致的手法做的故事。过程中化费了一些时间和力对

句子进行整理修饰。

写西域故事的冲动来源有两个。其实在最早开写中南亚洲的时候，在做一个

古典还是做一个现当代之间，我是有过一段犹豫的。古代故事写折磨役应该是

可以搞到很有趣味。当然由于一些理由，最后的孟虹还是一个生活在现代的。

在孟虹写到一半的时候发生过两件使我十分震动的事。其一是看到了紫狂的

星天旋转，二是幽欣的大唐舞大唐？所给予的强烈冲击。星天旋

转是一部具有辽阔背景的书，我很喜欢那个原大漠的沧桑感觉，游吟歌者的开

篇也使我着迷。昆仑的李河南或者就是他的一种扭曲的倒影吧。而使更感惶

恐的，是紫狂表示过星天旋转与阿娜妲的故事具有某种联系。现在我不得不继续

将这种联系延续下去。昆仑也与星天旋转具有联系，我已经在文中第五章向星

天旋转做了致敬。

幽欣的舞最后并没有在昆仑中得到直接的反映。只是当时一撇之下的震

撼感至今记忆犹新。作为文者，我不由自地会去设计那个的前生往世，和

她在台上幕后可能发生的林林总总。制作一个广阔的西部，和在那里边生活的男

们的清明上河的风画卷，是具有着沉溺和奔腾般双重的魅惑力量。不过…

…我会清醒地认识到，那种任务其实是需要紫狂那样的笔法才会更加适当。

幽欣的白描是我所见到的最有力量的虐恋画作。虽然热迦是一个黑，但

是我希望我已经尽量地为她赋予了，我从舞中体会到的大唐丰腴朴厚，无所畏

惧的勇敢放达的气质。

紫狂和幽欣是写意国画的潜移默化的感因素，而十面听沉的作者月玖是

迫我一定要赶制出这篇东西来的现实理由。月玖针对中南亚洲的结尾部分提出过

一些意见。实际上，我当然认真考虑了她的意见，但是最后……我却没能做到她

的希望。于是我在逐渐地揣摩着她的想法和意愿的时候，最终孕育生长成为昆仑

的结局这样一种坚定而且永恒的事。我现在还不能确定，月玖对于我这样的特

立独行的演绎，是不是会产生哭笑不得的感想。

我过去在给友的信中说，我为别愿望所做的事，会是更加倍的认真。显

然，我并不应该说昆仑就是为了实现其他的希望，但它是在一个独特的异次

元中，几位伟大的创造者在我的世界里因缘聚会而催生的产物，所以……我觉得

我还是应该找到一个地方说明一下，作为我的谢意和敬礼。

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海西国大秦古法制造的灰浆遇水变硬，可以用来竖立石柱，浇灌石砌的房顶。

红塬铁场要用灰浆制做烧铸昆仑的范器。西域的军政命令迅速而且高效，热

迦在安西城府的门楼前住满三天以后，她到红塬就看到用来炼化她的场地已经

准备完整。

塬上炉前的空地从右到左布置成三段分的运作格局。在一座锥形四桩的原

木支架笼罩下，她看到中间的场是离地一尺，宽长如同八仙桌面的平铺铁栏，

铁栏栅上安装一具高齐腰的敞木箱。在这一天的晚些时候将会被放置，

跪立到这具箱体中间，她的身体周围会被注灰浆填满。待到水泥结再在铁框

下点大火烧她的身体。那以后浇灌进去的铁水就可以填充泥中的空，而她剩

余的脱水的身体将会半是消解半是包容的，永远禁锢在沉重寒凉的黑铁处。

在她身前的右侧平放另一张铁栅栏，这里是要用来烧红铁锯，陶垫等等分

割承载身体的器物。中间偏左是向地平以下挖掘进去的方正的坑。坑边

角竖立铁柱和横梁的框架，可以将制作完成的泥范向下吊。开炉以后，从化铁

高炉下延伸而来的粘土坩道以及一些巧