才）。不过由于电脑遭到过攻击，损毁了初稿，加之埋新作，我对结尾进行了大量删减，包括尚鸿与南方子的真实网恋等，那都是难忘的感。

因为是写北方的，删了也就删了，并无可惜。小说里有不同的子，我想尽量把她们写得美好一些，尽管有时必须残酷地面对她们。尚鸿与王言最后无意间成了小说的线索而已，主角就是我所写这些。

每位读者可能找到属于自己喜欢的，也可能失望，因为这毕竟不是的百科全书。写作也是遗憾的艺术吧，很多节其实可以写得更委婉一些，也能写得更刻炼。网络小说就是这样，写出来容易，写好难。大体有个规划，具体落笔才发现要写的很多，而且物的命

运竟然不能为我自己控制了。

我曾经数次潸然泪下，因为的不幸，我看到了她们活生生的经历，我内心的痛苦与快乐也融其间。

那些曾经的路程，遥远而真实，仿佛就在昨一般。现实中的尚鸿也一直在寻找胡丽莹，可惜没有结果。实际生活中，两的年龄差距更大，胡丽莹也当然没有书中这么多经历，只是笔者托她承载着对的寄托与梦想。陈雪晴更是悲子的代表，她的遭遇，是风尘子的悲歌。

我为他哭了不止一回，没有想到一个威猛的北方汉子会被自己笔下的子感动成这样，看来燕赵男儿的内心更有不为自己所知的侠骨柔吧。陈雪晴和胡丽莹本是时代的缩影，因为确有其，我投的感最多，也最费思笔墨，至今犹忆，每每对窗眺望，竟自伤感。

我在书中常自感慨，有时觉得自己说得太多了，可又不得不说。

说的太多了，损坏了小说原本的味道。正如有评价托尔斯泰，往往在书中成了评论家的托尔斯泰，而非小说家的托尔斯泰了，当然，鄙实不敢与托翁相比。不过看着案打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！

如果在一个更开明，法律更化的国度，我真想出版它。正如书友说的，不能见容于主流，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。

提到诗词，由于作者的造诣浅薄，有些无法恰当表达，只好引用先贤诗句。这里没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》高远圣洁，不是我辈随意借用的。我最用心的诗还是写给陈雪晴与胡丽莹的，虽然数量不多，但别有感悟。这是我最的两个，视同生命，我她们的美貌与魅力，更她们的心灵和的善良。

有些正文无法表达的东西，可以借助诗文和章目去表达。邱荷的相关章节是一蹴而就的，包括写给邱荷的几首诗，那些天感饱满，文思泉涌，写就了《吟荷》等。在唐荔香与徐静几个已婚的章节里，我只想突出一个为生活而色的意思，因之所为诗句也带着旖旎色调，不方家慧眼。范增老爷子自称五岁就解决了平仄问题，晚学只是业余好，实无那样的旷世才华。

既然写给当世看，也就一味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了。之所以诗词如此难为，也因我尽力把物的真实姓名和一些之归宿隐含其间。这颇费一番斟酌周折，倘若当事偶幸得阅此书，对着自己诗中的名字，不知可否领悟一二，我只盼伊哑然一惊了。

当然是不读男写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男究的世界。从孔夫子到开国伟，谁个又真正尊重过，真心走的心灵。男总以为自己了解，好象在男权世界、夫权世俗里可以主导一切，其实男很苍白很脆弱，甚至幼稚。

只有才是最具有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男们重压的体一起消逝在历史的长河中了。只剩一个“”，赤的，穿了数千年历史。在最赤最忘的时候，也是最真实的，这个时刻就是“”的状态。我却不想为了而写，一切皆是必然。应该是美好的，是身为类最基本层面的事，因此须探究由引发的神变化。

既离不开，就得认真写。但的描写委实需要一个尺度，过度的堆砌场面，有如现世的美元，缺少的话影响流动；泛滥的话又成了毒瘤。还是白石老高妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这可以作为成文学创作的原则吧，的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。一些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此了魔道。

但愿看过此书的书友合书而叹：“不过如此！”一些东西在脑海里过了，也就过了，不必挪移到现实中害害己。本书中的成分多了一些，也许会误导了不少低龄书友。年少者喜，年长者看心。其实和意并无高下之分，如同绘画中的写实主义和抽象主义、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。在本书中我偏重于写实风格了，可能与所追求的现实主义不无关系。

我身体力行现实主义，但现实主义的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的色