幺一定要像呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有类的感呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要上某个xing﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对不屑一顾﹖为什幺男一定要对好﹖我记得有些是对她越坏她越崇拜你﹐当然男要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘骑’的主角那样冷酷无呢﹖为什幺主角一定要有感﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是﹖是不是因为不是你们就无法把xing的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什幺你们非要钻牛角尖﹖——sèsèsèsèsèsèsè啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我陷于创作之中，根本看不到它的缺点小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏yu睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多喜欢看﹐由打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写〖中〗国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的yy在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写民生活的改善﹐军事的强大﹐民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外﹑军事等等等﹐不要只在军事上yy﹐我们更喜欢看到民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外，强大的国家，明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特sè啊。

品味对一名作看来说品味很重要﹐品味是什幺本也说不明白﹐但是那是一种阅上泡上四年有多的才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺动画可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要走动画都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地物的印象送读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读看来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以代出来的﹐只能kao在悠长的剧中慢慢地以文笔种读者的脑海﹐理解这一点的才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

想想当一个打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位fu在无服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开提及味道是不够的，在叙述节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一正在争论某件事，男从门一直冲到厨房，冲着大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就