如要举几个最严重的例子,首先要数圣母院的正面,那是建筑史上少有的璀璨篇章.那三道尖顶拱门,雕刻着二十八座列王雕像龛的锯齿状束带层,巨大的花瓣格子窗户在正中,两侧有两扇如同助祭和副助祭站在祭师两旁的侧窗,以及用秀气的小圆柱支撑着厚重平台的又高又削的梅花拱廊,还有两座巍然屹立的钟楼,石板的前檐,上下共六大层,都是那雄伟壮丽整体中的和谐部分,所有这一切,连同依附于这庄严肃穆整体的那无数浮雕.雕塑.镂錾细部,都相继而又同时地,成群地展现在眼前而又有条不紊.可以说,它是一曲用石谱写成的雄壮的响乐;是一个和一个民族的巨大杰作,它既繁杂又统一,如同它的姐妹《伊利亚特》和《罗芒斯罗》;是一个时代的所有力量通力合作的非凡产物,每块石上都可以看到在天才艺术家熏陶下,那些娴熟的工匠迸发出来的思妙想.总而言之,它是类的创造,雄浑,富饶;仿佛是的创造,窃取了造的双重特征:永恒和多样.

我们在这对这座建筑物的正面所做的描述,应适合于整座教堂;而我们对黎这座主教堂的描述,也应适合于中世纪基督教的所有教堂.艺术之中一切都包含在这来自造化.逻辑严密.比例当的.只要量一下足趾的大小,也就是量了巨的身高.

言归正传,再说一说圣母院的正门吧.这座令惊骇雄伟庄严的主教堂,正如它的编年史学家所说:见到它的宏伟,游无不目瞪呆.而当我们虔诚地去瞻仰时,它呈现在我们面前是个什么样子,我们在这里再做些描述吧.

如今这个正面缺少了三样重要的东西.首先是原来把那十一级台阶从地面上加高了;其次是三座拱门龛里下方的一系列雕像;还有装饰着二楼长廊.龛上方从前历代二十八位法兰西国王的一系列雕像,从希勒德贝尔起,到手执皇柄的菲利浦奥古斯都.

那座台阶的消失是光所致,因为在缓慢而又不可抗拒的过程中,老城的地面上升了.然而,随着涨般的黎地面上升,那十一级把主教堂增高到如此巍峨的台阶一级接一级地被吞没了.尽管如此,时间给了这座教堂的,也许远比取自它的要多得多,因为时间在主教堂的正面涂上了一层多少世纪以来风化所形成的暗颜色,把那些古老纪念物经历的悠悠岁月变成了其光彩照的年华.

可是,是谁拆毁那两列塑像的?是谁留下了那一个个空空的龛?是谁在中央大门的正中又凿了那道新的独扇门?又是谁竟然给这道笨重而单调的木门安上门框,并且在毕斯科内特的蔓藤花饰旁边给那道独扇门刻上了路易十五时代的图案?是,是伟大的建筑师,是当今的艺术家!

还有,我们一走进教堂的内部,都不由要问:圣克里斯朵夫巨像是谁推倒的?这座巨像在一切塑像中是有皆碑的,正如司法宫大厅在一切大厅中.斯特拉斯堡的尖塔在一切钟楼中都是令称誉一样的.还有前后殿堂昔充满各个圆柱之间的无数雕像,或跪,或站,或骑马,有男,有,有儿童,还有国王.主教.卫士,石雕的,大理石刻的,金的,银的,铜的,甚至蜡制的,所有这一切,把它们粗地统统拆毁是谁呢?当然不是时间.

又是谁偷梁换柱,把工细作的堆满圣骨盒和圣物盒的峨特式古老祭坛去掉,换上了刻着天使像和云彩的有些笨重的大理石棺材,仿佛是圣恩谷教堂或残老军院的一个零散的样品?是谁愚蠢地把那块不同年代的笨重石硬砌进埃尔康迪斯的加洛林王朝的石板地里呢?难道是路易十四执行路易十三遗愿吗?

那些彩色玻璃窗,曾令我们的祖先目不暇接,叹为观止,徘徊于大拱门圆花窗与半圆形后殿尖拱窗之间,把这些色彩强烈的玻璃窗换上了冷冰冰的白玻璃又是谁呢?十六世纪的一个唱诗班的少年,要是看见我们那些专门坏文物的大主教胡把主教堂涂上美丽的黄灰泥,他会作何感想呢?他会想起,那是刽子手用来刷恶贯满盈建筑物的颜色;他还会想起,由于叛变的陆军统帅,小波旁官邸也被全部涂上了黄色.索瓦尔说:黄色毕竟质地很优良,又是那样受推崇,涂上了,上百年都不可能褪色.唱诗班少年准会认为这圣殿已经变成了污秽不堪的地方,他会立刻躲得远远的.

如果我们往主教堂上面去,不停下来观看那成千上万的野蛮玩艺儿,那座迷的小钟楼屹立在叉甬道叉点上,轻盈而又奔放,绝不逊色于邻近圣小教堂的尖塔也已毁掉,比其他塔楼更高地刺向天空,高耸,尖削,空灵,回声洪亮.这座小钟楼的命运又如何?在1787年一位自命风雅的建筑师把它截肢了,并且认为用一张像锅盖似的铝制大膏药往上一贴,就可以把伤疤遮掩住了.

中世纪妙艺术,几乎在任何国家,尤其在法国,其遭遇大多如此.从这座艺术的废墟上,可以发现不同程度地坏了艺术有三种因素:首先是光,岁月不知不觉地侵蚀着它的外表,留下了稀稀疏疏的缺和斑斑锈迹;其次是一连串政治宗教革命,就其本质来说,这些革命都是盲目的,狂的,不分青红皂白,一味发起向中冲击