墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商之手，常有商设法揭二层。

除了纸张之外，作伪者还要看书画原作的用墨浓淡。因揭二层采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否浓厚是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是揭二层的受害者，如近代的海派书画家。

像虚谷喜欢用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受揭二层作伪者的喜。

除了以上两点，还要看原作的全貌。

由于宣纸中含有大量纤维等杂物，所以原作中的一些笔墨肯定会表现出因纤维等杂物受阻而墨色对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是花叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现丝丝缕缕的缺失感，但这不影响书画所表现的意境。

另外，原作中的笔墨本来就有浓淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成揭二层后，要将第二层伪作进行美化全色。

之前楚琛看到刘老所收藏的松鹤图时，刘老还感叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，其实正是受了揭二层的影响才导致的那种况。

如果书画满足上述三个条件，便会有作伪者对其揭二层。

从工序来看，揭只是其第一步，但也是至关重要的一步。等揭完之后，作伪者便会对照上一层书画的画意，在下层纸上做一些补笔重新填墨润色装裱加盖印章，有些是在原作印泥廓处依照原样画出印章，再用旧纸旧绫裱而成。

眼前这幅画应该就是这么做的，可能是有些地方没有力透纸背，因此，这些地方才和原作并不相同。

楚琛看完了这幅作品，不由暗赞了一声，刚才说过，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成揭二层后，要将第二层伪作进行美化全色。

而这幅画的作者，可以说是此道高手，如果不是楚琛早就看过那幅原作，肯定会以为，这幅画是虚谷的真迹，因为无论是用笔还是意境，简直太像了。

可惜揭二层就是一种书画的作伪方法，就算那作伪者画的再好，也不能否认这幅作品是赝品的事实。未完待续。。