）

主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对的影响，描写在新的科学时代中，的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“”……那也称不上“科幻”了。在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理。

7奇幻小说（转贴）

奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种节在奇幻小说中最为常见。在奇幻小说中，物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真的痛苦选择。物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是类，而是吸血鬼、半龙半、灵族等等。奇幻小说的这些设定，在令物光华四的同时，也把物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典漫主义英雄气质。

奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国的习惯，我并不想把这些作品归奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和式两类。

西式奇幻根源最，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（HignFantasy）和“剑与魔法类”（Sword&Sorcery）两种，前者比较注重文学（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

式奇幻，实际上是西式奇幻和本文化结合的产物，而本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上彩动漫的辅助推广，式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。式奇幻，绝大部分是本武士道神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐强，物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加吸血鬼、狼、鬼魂等元素，勉强可归奇幻类，或归奇幻小说与恐怖小说界的边缘幻想类。

8历史架空（转贴）

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，物能力也通常不超过正常的极限。这类小说的“可能”虽不大，“真实”却较强，算是奇幻小说与历史小说的叉类别。

9魔幻小说（转贴）

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般想象中的概念相去甚远。

魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实错的艺术笔触来网罗事、编织节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特是：给现实生活变形；加神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。