权，但制片厂的管理权仍掌握在他最不喜的管理者弗

朗克·普赖斯手里。哭威兹向他保证：这部影片可以通过哥伦比亚公司的姐妹公司，

三星电影公司制作，现在这家公司是由斯皮尔伯格的老朋友和前任代理麦克·米

达沃负责经营。

《彼特·潘》的主题让斯皮尔伯格感觉很棘手。在这个不愿意长大的男孩子的

故事陪伴下，他已经长大了。对许多来说，这个故事似乎是他生命和事业的比喻。

20多年的时间里，他充分表现了这个主题——他拍《E.T。外星》，《迷离境界》

中的《踢罐》，《印第安纳安纳·琼斯和魔宫传奇》以及《太阳帝国》。他积极地

作了迈克尔·杰克逊的片子，然后是斯多波德的作品。

然而现在，当表现这一主题的机会又一次来临时，他犹豫了。就像1988年他说

的那样，他不再感觉自己与彼特·潘或者他的背景有一致之处了。他也发现这个

物很难说清楚。无的彼特使得他的形像经常由在舞台上扮演。(也许有某些相

关的原因，这个物经常吸引着迈克尔·杰克逊。)这就提出了一个别认定的问题。

如果有尖锐地问他，他是不是彼特·潘的话，斯皮尔伯格会回答：“不，不。我

想我的母亲是彼特·潘的代表。她甚至看上去都很像他，真的。”

尽管迪斯尼公司在去除了其中的糟粕后已把它拍了出来，并作为庆祝圣诞节的

哑剧推到了舞台上，但《彼特·潘》还是问题重重。一本关于利的新传记已揭示

出他是一个无能者并且迷恋他的母亲，他甚至为了尽可能保持一个孩子般的长相

而去抑制自己的发育。《彼特·潘》这本写于1904年的书，是一个涉及神一欲

分裂问题的雷区。

在初稿中，彼特是一个伦敦小男孩，在他出生的那天他从真实的世界中逃跑，

来到世外桃园“奈佛奈佛”国，这是一个住着神仙和小孩的小岛，这些小孩都是一

出生就死了，要么就是被他们的妈或保姆遗忘了的孩子。这些男孩子们住在一个

树房子里，睡觉都在一个床上，身上都穿着熊皮。彼特被他的朋友皮坎尼尼·印第

安纳安斯保护着，并受到小神仙婷科拜尔的帮助，他带领他们与海盗霍克船长展开

斗争。

他偶尔回到伦敦，令伤心的是他的父母已经把他忘记了。他让他的朋友们带

着温蒂·达玲和她的两个弟弟，并把温蒂引诱到了“奈佛奈佛国”，成为他和那些

男孩儿们的母亲。因为霍克也想要一个母亲，他和他的海盗绑架了温蒂。彼特救出

了她，绝望中的霍克跳进了大海。一只鳄鱼咬掉了他的手，从此以后这条鳄鱼就一

直跟着他，渴望吃掉剩余的部分。温蒂每天都回来清扫彼特的房子，对她来说岛上

的一天就是一年，她把孩子们拢在一起，睡觉时给他们讲故事。但是当她成熟之后，

她不再与彼特联系了。一些孩子跟着她一起回到伦敦，他们长大了并且忘记了“奈

佛奈佛国”。然而彼特留了下来，把自己锁在幻想之中。这是一个反对现实成世

界的经久不衰的隐喻。

利继续将故事加以扩展直到1937年他逝世。1910年他将故事写成了小说，后

又为派拉蒙公司改写成了电影剧本，但后来一直没拍。“奈佛奈佛国”后被缩写成

“奈佛国”。彼特逐渐变成了一个残忍的家伙，他杀了14个海盗，砍断了霍克的手，

并把它喂了鳄鱼，后来这只鳄鱼吞噬了一个闹钟，所以每当它走近时，闹钟就发出

警报。作为一种回报，利给霍克这个与他本很相像的物，这个在故事改写本

中被他写得像谜一样的物，加了一个很可的伙伴“斯密”。

好莱坞最终通过把它变成全然不同的故事而最后“征服了《彼特·潘》”。

在80年代初期，剧作家詹姆斯·V·哈特的小儿子问道：“爸爸，彼特·潘到底

长大了吗？”

“是的，”哈特想了想说，“彼特·潘的确长大了。我们都长大了。我们都结

束了我们的童年，我们当了律师、银行家、电影制片、显要物、会计师和华尔

街的大银行家。我们不再相信小时候相信的那些事。一个小时之后，我们会有我们

自己的故事。”

哈特想像着成年的彼特现在应该叫彼特·班宁，他应该是一位大亨，整天被他

的移动电话束缚着，他儿在学校演出的时候打来了电话(当然演的是彼特·潘)，

他还因为太忙没赶上他儿子