赞，就连那部灾难般的《教父3》，也没有失去它以往的光泽。逐渐地

，科波拉和斯考塞斯的电影，特别是《教父2》和斯考塞斯用黑白胶片拍摄的《愤怒

的公牛》，在全国的民意测验中被选为10佳影片，而斯皮尔伯格的影片却没有被

提到。在经济效益方面，斯皮尔伯格的影片也不再占据本世纪最成功影片榜上的统

治地位了。由于通货膨涨的原因，《音乐之声》以7.9亿美元的票房记录击败了《E.

T.外星》的6.14亿美元，同时，影片《骗中骗》——获利5.35亿美元——和影片

《驱魔者》——获利5.5亿美元，都远远领先于影片《第三类接触》的4.06亿美元。

“阿姆布林U”家长式的作风，不再吸引那些有进取心的导演，一些导演甚至开

始憎恨所谓“斯皮尔伯格式”的工作方式。在拍摄《哈利和汉德森一家》时，威廉

姆·迪尔看到斯皮尔伯格涉他的工作，非常愤怒，最后这部影片那些令疼的

麻烦，伴随着阿姆伯林公司将全部“污水”倒在了环球公司的上、迪尔公开向公

众发表了自己的不满而结束了。1988年，《蛮荒时代》上演之后，斯皮尔伯格与当

·布鲁斯的关系也冷淡下来。这时，布鲁斯已在尔兰建立了一个新的动画片制片

厂，原因是环球公司要求他给成功的影片《美国鼠谭》作一个续集，而该片在美国

只挣得5000万美元，仅与麦当劳以及它的西尔斯连锁店所经营的副产品的收差不

多，而且每盘29.98美元的录相带才卖了200万盘，因而布鲁斯拒绝了。英国公司的

戈德科莱斯特想让他为他们拍电影，并给他50％的电视播映权和角色权，他还可以

得到50％的影片版权，不像《美国鼠谭》那样全部财产都是环球公司的。布鲁斯允

许他们在《菲威尔》的续集《菲威尔走向西方》之中使用他的菲威尔的角色形象，

这部影片没有布鲁斯什么事，因此他也没什么可损失的。

由于斯皮尔伯格没有任何办法来扩展他的影院影片，于是他把兴趣转到了另外

的媒体上去。他劝说环球公司给在伦敦的阿姆伯林公司一个新的动画片厂投资，去

开发一些新的、他完全能控制的项目。卡罗尔·克肖纳从哥伦比亚广播公司被聘来，

主管阿姆伯林公司的电视部门，并且发展新的动画系列片，包括一个从系列片《惊

故事》的《家犬》一集中开发出来的副产品——影片中的一种动物，它是设计师

蒂姆·波顿在迪斯尼基金学院的卡尔艺术学校上学时发明出来的。斯皮尔伯格还与

环球公司签约为洛杉矾公园和佛罗里达州一个新建的公园设计一些游乐项目。他的

计划包括修建“一个使想起《回到未来》一片节的致的综合娱乐设施。”

他也建议作曲家安德鲁·劳埃德·韦博去写一部音乐片来让他拍。

韦博回答说：“告诉我，史蒂文，你要从你的影片中赚多少钱？”斯皮尔伯格

说：“噢，《第三类接触》和《E.T.外星》，每片让我净赚了1个亿。”

“1亿美元，”韦博沉思了一下，“那大约是5千万英镑。为它费这么大劲可是

够不值的。”

到1987年底，非常疲倦的斯皮尔伯格把阿姆伯林公司的创作权给了凯瑟琳·肯

尼迪。“她打算挑选一些我们打算搞的片子，”斯皮尔伯格说，“我想，你会发现

它们已变得更成熟更中庸了。”

1988年3月，《太阳帝国》在英国公演并取得了不大不小的成功。它又一次被“

皇家电影节目”选中。但是，侵略中国的军幸存者们对这部影片把他们描述成贪

婪、软弱而又绝望的形象提出了抗议。斯皮尔伯格把这个问题给了拉德，他争

辩道这部电影反映的是一个孩子的观，因此有些观是可以理解的。

为发行片子而逗留伦敦期间，一直保持沉默的斯皮尔伯格宣布，他已经决定把

斯多波德写的《彼特·潘》暂时搁置起来。他解释道：

我们都准备好去了，约翰·威廉姆斯已经写出了9首歌曲，而那时我

的儿子马克斯出生了，此刻我最不想的事就是放下我的孩子不管，而在

伦敦哄着9个小孩，在蓝色的背景前，指挥他们飞来飞去。我想我已对孩子

拒绝长大的那类主题失去了兴趣。我今年40岁，我想有些东西已经变了。

没有什么事比拍电影更让我喜欢了。现在我有了另一种，如果不得不

为我的儿子放弃这一切，我相信我一定会这样做的。