候去摆弄它们。

“我不知道你是否应该把此事告诉其他，”斯皮尔伯格说，“他们会说，那

太有趣了，你没有在你房间里弄儿什么去拜拜史蒂文？没弄蜡烛吗？”

“实际上，确实有一根蜡烛。”乔安诺不好意思地承认说。

系列剧《惊奇故事》也是阿姆伯林公司的菜园子。有趣的节都被摘引或是用

作其他片子的基础了。《传道》间接地影响了影片《谁陷害了兔子罗杰》。布拉德

·伯特和蒂姆·顿的动画片《家犬》成了后来的系列片的先导。由于斯皮尔伯格

对《木乃伊爸爸》有很的印象，他让威廉姆·迪尔赞助拍摄了《哈利和汉德森一

家》，这是一部关于一个家庭在森林中遭遇到大脚兽，然后把它带回家的喜剧片。

斯皮尔伯格还和加里斯一起修改了他自己的本子《爷爷、和公司》，说的是几

位城市里的老年，受到发展商的威胁的故事。跟飞碟成了好朋友的那个本子经过

许多次转手，包括最后的导演马修·罗宾斯改动之后，成了阿姆伯林公司的影片。

克林特·伊斯特伍德导演的一部鬼片《花园中的蝴蝶》再现了《永远》中那些鬼的

形象。在影片中，当男主角德华家族的画家哈威·凯泰尔的，被一辆面包车

撞死之后，他发现她能回到他所画的任何图画中。只要他继续在画上画她，他们就

能够在一起。如果他画他们一起在床上，他们甚至能做。在一次成功的画展举办

之后，凯泰尔带着充足的油墨和画纸，怀着美好的幻想开始了他伟大的欧洲旅行。

影片中的是由桑德拉。洛克扮演的。

有些认为，阿姆伯林公司在发现构思方面并不总是那么具有辨别力。例如，

他们指出：乔·丹特1985年通过派拉蒙公司发行的丽克·卢克创作的剧本《探险

者》，就与那部署着斯皮尔伯格大名的影片《优美的曲调》十分相似，它是由鲍伯

·拉班导演的《惊奇故事》中的一集。布里安·德·帕尔马讽刺地指出“《神秘

电影院》(保尔·特尔的第一部电影，完成于1977年)曾同我的第二部故事片《一

种杀方法》一起降价同映过。我很喜欢这部电影，所以有一次当我与史蒂文·斯

皮尔伯格一起坐飞机时，我给他讲了这个故事。他把它用在《惊奇故事》中了，为

了公平，他还是让特尔导了这个故事。”

值得称赞的是，尽管当时电视节目的水准正在下滑，《惊奇故事》却始终把握

着像影院影片一样的质量。既便如此，《惊奇故事》既没能让想要更多刺激感觉的

影迷满意，也没能让要求更高质量的评论家们满意。这部系列剧似乎一直在道德

和思想方面抛开了固定模式的“迷离境界”中飘乎不定。罗德·谢尔林，这位萨

吉(Saki，英国作家)的继承和富于嘲讽想像力的约翰·考莱尔的导师，竭尽自己

的讽刺挖苦之能事，紧紧咬住故事的关键概要。然而，斯皮尔伯格对待《惊奇故事》

就像对待别的作品一样，很少解决什么问题。这个系列剧的某些故事是寓言式的，

结尾常常是一个有魔力的神铃或者一辆载着不幸进某生活的幽灵火车。另一些

故事，像《死囚车上的生命》，狱卒们对杀犯帕垂克·斯威兹执行了枪决，却看

到他因获得治愈能力死而复生。它提出了连犹太教大法典也无法解决的问题。这个

故事把一个陷窘境的难题较给了其他最后下定义的，就像那个没完没了传寄

包裹的游戏。

把《太阳帝国》作为下一部影片，是斯皮尔伯格的一个明智选择。它跨过科幻

领域和他非常熟悉的流行文化，勇敢地闯了反映青春期错综复杂心态的禁地。斯

皮尔伯格曾经告诉《纽约时报》的记者，这部影片是一部“有关成年和成年价

值观的影片，但它是通过一个处在青春期尚未变声的声音讲述出来的。”他所提及

的“声音”是指青年英雄拉德笔下的另一个自我——姆米·格拉汉姆，但斯皮尔

伯格实际上一直在讲述自己。

总是小心地把自己的书说成是小说而不是自传的拉德，已经把他童年时期的

事件按照戏剧的效果重新整理了。真正的拉德在珍珠港事件后与父母一起被本

拘留的时候才11岁，但在书中他与父母分开了，他以他的机智幸存在一个军营中。

后来他被置于一个美国黑帮子贝锡的保护之下，直到故事结束他才遇见了他的父

母。这个时候，他对美国的热和对本