叫《美国鼠谭》。布鲁斯，一个自以为

有着坚强气质的完美主义者，在阿姆伯林的保护伞下工作了5年时间，他逐渐感到替

两边事很不舒服。

斯皮尔伯格在许多类似布鲁斯的影片中担任了执行制片。由于受到自己所卷

的这些项目不同程度的压力，斯皮尔伯格说：“我做了这个衔要求我做的事——

什么也不做。”这句话在许多场合都会引起一阵虚伪的大笑。对于一位已经作过

一些项目的作家或导演，或对于一个想夸大他在拍摄影片中所起作用的想出名的明

星来说，“执行制片”的衔已被视为一种虚设。斯皮尔伯格的执行制片行为就像

是一种带有侵略的参与行为。由于受到自己曾经声明过的“不涉”的压力，斯

皮尔伯格有时不得不采取低姿态。他把他的名字放在影片上，他说他不想去导片子，

他只想看片子——不必说，斯皮尔伯格是想看着们以他所认可的方法去拍片子。

理查德·都纳承认说：“斯皮尔伯格(在拍摄《古尼斯》时)一直是站在我旁边的。”

但是，他又很圆滑地说：“他有如此多的好主意，让你总想抢走它们。”

在德克萨斯州的电影学校里，凯文·雷诺德编写并导演了显示出勃勃雄心的影

片《三步舞》(Fandango)，这是关于5个即将从大学毕业的孩子的故事：在一个疯狂

的周末，他们开车穿过州界，在一片荒野中挖掘出一瓶几年前埋在地下的都姆·帕

里格隆香摈酒，在他们去越南服役前将它喝了。这部短片给斯皮尔伯格留下了很

的印象，他答应雷诺兹在环球公司导演一部标准长度的影片。米高梅公司也购买了

雷诺兹的剧本《10个士兵》，后来被拍成《飞行者们的圣战》，这是一部有影响的

惊险片，是关于美国反对苏联和古侵略的未来战争片，描述了由现代青年组成的

民兵队伍在西南部山区坚持游击战的故事。

雷诺兹决定导演这部电影，但米高梅公司的负责弗朗克·亚伯兰斯想让像约

翰·米留斯那样能吸引投资的来导演这部影片。他们了解到斯皮尔伯格是雷诺兹

的保护，于是亚伯兰斯的代理彼特·特拜访了阿姆伯林公司，来讨论下一步

该如何办。特回忆道：

斯皮尔伯格真诚而谨慎地说他很高兴向我展示这个尚未完成的项目

《三步舞》。然而，在我听他谈论这个片子时，我发现他并不为它而兴

奋。他好像也不挑剔它——斯皮尔伯格从不挑剔他的同事。从他的几句

赞扬之中，我觉得史蒂文·斯皮尔伯格无意去为年轻的雷诺兹争取什么。

斯皮尔伯格对此事有所保留的消息已经传了出去。杰瑞·戈德史密斯拒绝为《

三步舞》作曲。尽管如此，本片还是对凯文·考斯特纳和克里恩·希德里的事业起

了早期的推动作用。1985年该片通过华纳公司发行时，影片尾部有些轻蔑地拖着一

个小尾——“阿姆伯林公司协助拍摄”。没有斯皮尔伯格的那个联合执行制片

的大名，该片是不会成功的。米留斯导演了《10个士兵》，电影被叫作《红色曙光》，

但是，也遭到了失败。

阿姆伯林公司继续寻找和发展自己的项目，并起用了一些名不见经传的导演和

作者，但是，斯皮尔伯格对寻找新天才的热已然减弱了，他开始与有经验的导演，

如理查德·都纳和里·莱文森，或者像喜欢他这种参与制作形式的哥伦布斯这样

的作者一起工作。然而，这种工作方式很快使他退步了。6月份，他说：“我想跟我

自己打个赌。我要进一个小的制片公司，用18个月的时间，亲自去实践一下，现

在我已经完了18个月……这真是件烦的事。介这种工作，这将是最后一年。”

罗伯特·札梅其斯就像斯皮尔伯格的继承一样冒了出来。他亲切、温和、有

聪明才智，但缺少斯皮尔伯格那种名气质。这位高大魁梧的芝加哥曾用他对影

片《奇妙的生活》的理念，赢得了斯皮尔伯格的好感，那是他所拍过的一部最佳影

片。札梅其斯代表了许多受欢迎、有市场价值的新好莱坞的面貌，也代表了一

些能够搞出I.L.M特技公司那些最尖端发明的们的面貌。这些能像拍《阿甘正传》

一样用特技来表现诺曼·罗克威尔式寓言般的意境。

札梅其斯的所有项目，多数况下可以享用阿姆伯林公司的内部运作渠道。他

和盖尔在南加州大学时，曾创作了一个剧本《回到未来》，在它最