常清晰和有见解的，他告诉我今

天晚上在哪吃饭……我不太清楚该如何去应付这些事。”艾米坚持要事先签订让斯

皮尔伯格在法律上保证负责这个婴儿的协议，这更加剧了斯皮尔伯格的焦虑。

影片《紫色》在1985年6月初开拍，以免错过婴儿出生的期。斯皮尔伯格派弗

朗克·马歇尔去肯尼亚导演内蒂在农场的那几场戏，他要带着艾米一起到北卡罗莱

纳州的威迪斯波罗外景地去。正当他拍摄西莉生孩子的节时，恰巧艾米也快分娩

了。23小时之后，艾米的母亲和她的姐姐、斯皮尔伯格的母亲和许多亲戚都来了。

艾米从医院打来电话说：“亲的，现在来导演我分娩吧。”在6月13下午1时52

分，7.5磅的马克斯·塞缪(不是斯潘塞)出生了。斯皮尔伯格剪断了母子的脐带，记

录下了这出生的景。当他在电影里需要西莉的孩子的哭声时，就配上小马克斯的

那些哭声。斯皮尔伯格特别兴奋，他说：“我有了我的彼特和温蒂，还有我的迈克

尔和约翰。”彼特·潘已经长大了，他将会忘记那片乐土——“奈佛国”。

环球公司7月12在各影院重新上演了《E.T.外星》，榨于了最后一滴利润

后，这部电影才走进了录像市场。它又一次赢得了众多的观众。《E.T.外星》中

那些朴素的节，使斯皮尔伯格感到有些怀旧。拍摄《紫色》这样的电影，要以个

为基础，而不是动作，它要求斯皮尔伯格对自己的叙事风格进行大检修。故事提

示板对那些需要感觉景的演员来说，是没有用的，他们不能简单地达到目的，而

是要作动的表演。为了灵感，他要求助于一些导演，特别是如福特、里恩、威尔

斯和威尔德，幸好自己本身就是一个电影迷的高德伯格对这套很擅长。如果斯皮尔

伯格也说不清楚他想怎样拍时，他就对她说：“来一儿《失落的周末》中雷·米

兰德的那种感觉。”她就照做了。

视觉风格与复制古董有着相同的感觉。斯皮尔伯格告诉达维奥去看看福特的电

影《怒火之花》，威廉姆·威尔的电影我们《生活中的辉煌年代》，这两部片子都

是由格里格·多兰德拍摄的。达维奥背景光下的景色，经常好像是舞台上的国家纪

念公园那种不真实的景物。他随心所欲地追拍的那组遍地鲜花的镜，用在表现

瓦格那漫的俄罗斯春天的影片中似乎更加合适。索菲亚与市长争吵的那组镜的

特写是从威尔斯的影片《午夜钟声》学来的：从特写突然切换成远景镜。斯皮尔

伯格甚至连自己最初创造的拍摄手法，像朦胧的“神光”都用上了，它们在《夺宝

奇兵》中运用得恰如其分，但在表现舒格在俱乐部饮酒的场面时却显得过分虚华。

许多感觉到影片的色彩运用和抒诗般的南部乡村景象，把阿莉斯·沃克的作品

拍得就像沃特·迪斯尼的作品。

影片的宇幕，是写的紫色字体。影片的开是两个孩子在开满紫红色鲜花的

大地上玩耍。《紫色》慢慢地显现出贺年卡带给们的那种故作多的伤感，在那

像被涂了层漆一般的乔治亚州大地上，每匹马都闪着光泽，每牛都膘肥体壮，每

朵花都在盛开，天空中，云在聚集，闪电像《斑比》中表现得那样戏剧般地划天

空，在布满霜花的窗玻璃上映出丹尼·格罗威尔的形象，就好像用了达盖尔银板照

相法的成像技术。这部影片对于叙述一个少的故事来说，152分钟显得太长了，使

西莉的角色很快地退化成了禁欲主义式的观察者，或是他行为的沉默的参与者。

一直等到夏季都没有看到什么利润的华纳公司安排在12月上演《紫色》，希望

在圣诞节期间的季节机遇中，能得到一份收益。斯皮尔伯格怀着新当了父亲的喜

悦编辑着这部影片。短暂的关系和裂的婚姻，几乎是这里的一种生活准则，可是

孩子们仍是父母双方共同的珍品。新好莱坞带着一种复杂的惊异和森林动物们对小

斑比的那种一本正经的尊敬欢迎着马克斯。布里恩·德·帕尔马带着这对夫站到

神父面前。杰瑞·戈德史密斯作了一首摇篮曲，斯皮尔伯格给他回了一个表示谢意

的电话。有消息说，迈克尔·杰克逊为小马克斯写了不下3首歌曲，因而赢得了斯皮

尔伯格的欢心。

《惊奇故事》于1985年9月22首次公映。斯皮尔伯格还在北卡罗莱纳州时，就

把样片用飞机送去了。他的注意力全都放在“仔