在梅丽沙·马斯逊和斯皮尔伯格在突尼斯讨论剧本之前的一年里，她就开始创

作关于一个意外地来到地球上的外星的新剧本。她带着故事的稿来到玛丽安·

戴尔·雷的公寓。斯皮尔伯格正在这里剪辑他的《夺宝奇兵》。她和斯皮尔伯格对

着录音机花了几个小时的时间，讨论修改剧本的内容。这个故事先后被改了3次，从

《一个男孩的生活》到《我的外垦》，最后定为《E.T.外星》。

《E.T.外星》的节是如此简单，甚至显得有些幼稚，几乎很难让相信，

多年苦苦思考的东西竟是这样的结果。其实这是斯皮尔伯格青少年时期的孤独生活

的反映。10岁的埃利奥特与离婚的母亲、哥哥和妹妹一起住在加州北部的一座城镇。

它反映了十几岁的斯皮尔伯格在斯科茨代尔的生活。影片讲的是在太空中有一个距

地球很远的地方，那里住着许多寿命很长的。一天，他们中的一些乘着飞船来

到了地球。当他们离开这个喧闹的世界时，有位大约900多岁的植物学家被拉下了，

埃利奥特用糖果将他诱到家中，藏在自己的玩具堆中，井使他成了自己的伙伴儿。

这个外星待随和，从来不像埃利奥特的哥哥和那些朋友那样把他当个小孩儿

来对待。

埃利奥特既是这个外星“帕克”感应功能的受益者，也是受害者。外星帕

克每当绪激动时胸部就会像灯一样亮起来，并且显露出他那颗激动的心。他还可

以用一根闪光的手指通过触摸将自己的能量传导出去。不久，埃利奥特便能同外星

相互感应，并能产生同一种感觉。帕克第一次尝试喝醉酒时，尽管他呆在家里而

埃利奥特在学校上生物课，可是他们俩仍同时醉了。在课堂上，老师要求埃利奥特

和他的同学把青蛙杀死井做解剖，就像斯皮尔伯格小时候上课的形一样。看着被

关着的青蛙，埃利奥特脑中总是想起们设圈套要捕捉的外星朋友，于是他把

这些青蛙放了。兴奋之中，他跌跌撞撞走到班里他最喜的小姑娘跟前，给了她一

个吻。斯皮尔伯格为了表现少年时期的孩子那种因欲望而造成的困窘和燥动不安，

将镜转向小妨娘的脚上。也许是由于羞怯，但似乎更像是由于听到四周突然响起

的蛙声而引起了惊恐，小姑娘的脚不安地扭动着。

帕克的感应功能同样也是他的一个弱。由于离开了自己的同胞，他倍感身心

慌摔，甚至感到生命即将结束。一张有趣的纸片给了他启发。帕克设法说服埃利奥

特和他的哥哥帮自己建造了一个发器，用它发信号与家乡的们联系。他们一起

用一些废弃物建成一个发器，但在这个过程中，帕克被要抓他的发现了。这些

被叫做“钥匙串”，因为他们腰间总是接着一串钥匙。“钥匙串”抓到了帕克，

帕克似乎快要死了，是埃利奥特的使他恢复过来。斯皮尔伯格设计的结尾是一串

感、极令难忘的镜：孩子们没法躲过“钥匙串”的追击，把帕克抬到森林中

飞船停落的地。他们骑着带有帕克能量的自行车在“钥匙串”的上飞来飞去，

把“钥匙串”搞得晕转问。

拍完《夺宝奇兵》后，斯皮尔伯格立即向哥伦比亚公司的弗朗克·普赖斯说明，

他已改变拍《午夜星空》的想法。他向普赖斯讲述了《外星》的故事，期待他同

意这一变化了的内容。不出所料，普赖斯没有同意。按照惯例，拍儿童片本身就是

一种众所周知的不明智的冒险行为，而这个片于无疑更是如此。其他一些制片厂也

对这一乡佬式的幻想故事没有太大的兴趣。但1981年1月份，环球公司答应拍这部

片子。这一决定主要是出于与斯皮尔伯格保持合作关系的考虑。他们预计这部片子

的投资最多不会超过1000万美元。斯皮尔伯格对于普赖斯拒绝拍《E.T.外星》感

到极为愤怒，他公开说，这位官员应该立即消失。倘若制片厂的负责有所流动的

话，普赖斯还是有机会参与领导以后的项目，因此斯皮尔伯格在后来签订的每份合

同中都明确向对方提出，保证他不会在普赖斯手下做事。当普顿斯在好莱坞管理层

的“抢椅子”游戏中，当上了环球公司总裁时，斯皮尔伯格为自己的先见之明感到

高兴。

斯皮尔伯格将他的《午夜星空》给了米高梅公司的伯格曼，条件和给哥伦比亚

公司一样。他要做这部影片的制片而不是导演。他把导演的位子留