在突尼斯现场拍摄的子里，弗里曼渐渐了解了斯皮尔伯格。“我和史蒂文经

常一起吃午饭，因为有时我是在现场惟一跟他说话的。哈里森经常生气，主要是

因为他不满意斯皮尔伯格这种工作进度。”他们在沙漠中散步，这时斯皮尔伯格会

想起亚利桑那的生活，想起同他父亲的短途旅行，以及捉蝎子的景。

福特已经疏远了他的妻子，与剧作家梅丽沙。马斯逊纠缠在一起。梅丽沙·马

斯逊是凯瑟琳·肯尼迪的好朋友，来自伦敦，她们俩曾在伦敦一起工作过。她是到

突尼斯后才遇见福特的。凯瑟琳·卡瑞偶尔也来看望斯皮尔伯格。马斯逊曾为科波

拉的《黑驹》和《逃跑的艺术家》做过编剧工作，但十分不愉快。这两个剧中的主

角都男孩子。当斯皮尔伯格感到孤独无聊时，就给马斯逊讲述《午夜星空》和被搁

置已久的《清水／长大／放学以后》的设想。现在他把它叫做“一个男孩的生活。”

在他的脑中，这两个故事应该发展成一个像他一样的郊区孤独男孩儿与一个迷失

了的外星最终成为亲密无间的好朋友的故事。这是他整个童年时期一直在寻找的

一种友谊。

“我一直在想……这个故事究竟该往什么方向发展，”斯皮尔伯格说，“我请

求梅丽沙坐下来让我好好把故事讲给她听。于是我们坐了下来，我把故事讲给她听

了，她哭了。”

后来，马斯逊突然抓住斯皮尔伯格的胳膊，摇着它急切地说：“你必须把它拍

成电影。”

她那富于同心的建议给了斯皮尔伯格很的印象。他请求她试着动笔写

写这故事，它就是后来《E.T.外星》的剧本。令他惊讶的是当时她拒绝了。替反

复无常的科波拉编写剧本已然成了一种折磨，马斯逊一直在考虑放弃剧本创作这一

职业。就在从那夫塔开车去苏塞拍摄场地的路上，福特和斯皮尔伯格都着她去写。

被痢疾搞得相当虚弱的马斯逊无法拒绝他们的请求。在《夺宝奇兵》的拍摄过程中，

她与斯皮尔伯格每个空档儿都在讨论这个故事。1980年10月，她正式开始写这个剧

本。就在1年后的某一天，在《夺宝奇兵》公演之前，《E.T.外星》的剧本诞生了，

并定于次年6月在全国范围内公映。于是，为了急待观赏它的们，斯皮尔伯格开始

拼命地工作。

工作员从突尼斯飞往夏威夷，去解决那被好莱坞的高级官员们认为花钱太多

的11分钟吊胃的开。“这根本不是《夺宝奇兵》的一部分，”斯皮尔伯格说，

“它是《夺宝奇兵》之前的《夺金像奇兵》。”但是这一幕就像其他系列片一样，

每次开都要将前一星期的惊险内容重复一遍，它关系着这系列片的整个风貌。这

一幕展现了印第安纳的盗墓技巧和与波罗的斗智，所展示的那些小把戏使它产生出

漫画书带给们的那种活力。英国演员阿尔弗来德·毛利纳发现自己扮演的印第安

纳的秘鲁导游，是个很不讨喜欢的角色。他初次接触电影，就差儿在这次经历

中被吓死，他们让这位养蜘蛛的背上、肩上爬了许多盘子大小的多毛毒蜘蛛。

到了7月中旬，剧组员回到埃尔斯特里，开始抓紧拍摄“灵之泉”那一幕，饲

养员迈克尔·库林已找好了几条小船和几条充当主要角色的眼镜蛇。但那些蛇多数

都是从南美弄来的无害眼镜蛇，另外，2000多条用橡胶制成的眼镜蛇也要被用上，

只有福特、卡伦和与他们配戏的需要面对眼镜蛇。到时，工作员将通过玻璃拍

摄。即便如此，演员们看着他们的这些正在蠕动的“合作明星”仍感到毛骨惊然。

更过分的是，当斯皮尔伯格第一次通过镜看这场面时断定蛇的数量还不够，还要

再从丹麦进4500多条蛇。

制作经理罗伯特·瓦兹加强了安全防范措施。比尔·胡特金斯说：

我从未见过这种事。摄影棚的门始终开着，一辆救护车停放在里边，

车门也开着。门的两边站着两个穿白大褂的急救员。他们每手里都拿

着装有抗蛇毒素的注器。这些药都是从印度空运来的，它们是很久以前

生产出来的。当时看上去好像要给我们注水似的。

斯坦利·库布里克已将他的制片办公室和编辑室搬到了附近他自己那所公寓里。

有几个仍留在埃尔斯特里，包括他的儿维维安，她正在这里剪辑她的纪录片《

闪灵》。库布里克的一位编辑戈顿·斯坦福