《奇博士》和《文静的》相仿，如：在维克多·

扬热闹的舞会上出现了打斗场面，在约翰·福特导演的老片子中也曾出现过威恩和

维克多·迈克莱格伦之间的打斗。《1941年》与1963年斯坦雷·克拉摩尔的片子《

这是一个疯狂世界》也有相似之处。这些都是斯皮尔伯格刻意追求的。该片除了镜

上与其他影片有很多相似之处外，如食物大战、欢宴会及打斗、建筑物被炸毁、

飞机和汽车相撞、遇难者们被困在心设计的圈套中、从正在燃烧而且即将崩溃的

建筑中逃离等等，在物方面也有很多相似。克拉摩尔曾选用他的老朋友斯潘赛·

屈塞扮演C·G·丘尔派波，一个疯狂地想从濒死的犯吉米·都兰特嘴里得到财富

所藏之处秘密的男。在《1941年》中，罗伯特·斯塔克恰巧也有类似的表演，而

且，该片中蒂姆·马斯逊和南希·艾伦在飞机上的那些表演使一下子想起克拉摩

尔影片中迪·哈克特与米切·罗尼拼命发动着飞机和保尔·福特通过话筒导航的

那些场面。《1941年》中的那德·贝蒂和劳瑞恩·加里简直就是《疯狂世界》中米

尔顿·伯尔和艾斯尔·摩曼的小一号的复制品。那个克拉摩尔曾打算拍成“空前绝

后的最的喜剧片”的《疯狂世界》，曾给了们一种重要的提示：再多的节也

赶不上一个幽默感。这一成为斯皮尔伯格一个重要的经验。

斯皮尔伯格用他常胜不败的富于创造力的眼光拍完了这部巨片，他告诉助手威

廉姆·弗朗克，他不想拍好莱坞那种过分道染的华而不实的喜剧片。因此，摄影师

把所有场面，包括格莱格·杰思制作的圣莫尼卡海洋公园的游乐车场和码模型，

都放在烟雾发器出的烟雾中拍摄。他们还与斯皮尔伯格的一贯作法相反，先把

模型和效果作好，再与演员表演进行合成。

这部影片是一个早期的征兆，它表明们关心的不仅仅是笑话。

斯皮尔伯格在1978年去欧洲推销片子的行程中发现了Louma起重系统，把一个轻

型摄影机放在一个可伸缩的15英尺长的机械手上，这个摄影机可以在没有摄影车的

况下在现场来回滑行。这种高级电影摄影机完全适于他的军与穿着苏特制服的

们打斗场面的拍摄。为了拍摄这一场面，斯皮尔伯格租了好莱坞伯班克摄影棚，

那里有好莱坞最大的舞台。那些80英尺长的潜水艇场面都是在拍过《大白鲨》的米

高梅公司那巨大的蓄水池中拍摄的。

贝勒西于1978年10月到达洛杉矾。斯皮尔伯格带他来到好莱坞森林大道那座新

建的机库，这位演员完全惊呆了。这里已不再是《星期六的夜生活》中那简陋的拍

摄现场了。

“嘿，伙计，你正在创造真正的好莱坞影片。”他说。

“是啊，”斯皮尔伯格骄傲地说，“我们把它建起来，然后再毁掉它。”

整个11月份的拍摄工作都是在这种自我庆幸的气氛下进行的。在现场，不像在

车里，凉爽而舒适。每个都体会着这句玩笑：在现场的绪简直可以称得上是一

种真正的狂欢。斯皮尔伯格受到这种绪的启发，他渐渐放弃了提示板而又发明了

一个新把戏：一个联锁反应机。它就像卢伯·戈德伯格发明的那个让斯皮尔伯格羡

慕并于1985年用于影片《古尼斯》拍摄的新装置。

克拉摩尔在《疯狂世界》一片中曾雇用了许多像布斯特·凯顿和3滑稽小组这

类喜剧演员，并表演了许多滑稽可笑的场面。《1941年》这部影片也许同样受益于

这一想法，但斯皮尔伯格所雇佣的主要配角演员，除了斯里姆·皮克思斯以外，多

数演员都是像林奈尔·斯坦德尔和小艾利沙·库克、约翰·兰迪斯这种戏剧演员。

因此对于米留斯来说，老牌导演山姆·福勒比起斯皮尔伯格来更是一位英雄，山姆

·福勒曾为埃德·迪兹恩在这影片中找到一个角色。埃德·迪兹思是一个长脸、大

耳朵、嗓音听起来像指甲划在黑板上发出的那种声音，山姆·福勒是从《我想抓住

你的手》一片发现他的。他认为迪兹恩的长相很像少年时期的自己。迪兹恩在该片

里扮演了一个费力不讨好的角色。

贝勒西是个很难对付的，他仅凭着对剧本的一肤浅的理解就来到拍摄现场

以他自己的方式来表演这个角色，连最简单的镜也需要重复7、8次。阿克劳依德

根据斯皮尔伯格的要求像个保姆似的把他哄离拍摄场，出