体，使体外形模糊不

清，廓朦胧难辨。从宇宙飞船发出的光芒刺目耀眼，致使当外星出现时让感

到眼花潦。这种光在瑞被绑架时也出现过。斯皮尔伯格为了使影片更显恐怖又

重拍了这一幕。他让室内空调窗的镙丝自己慢慢脱落下来，一些神秘的东西也从烟

囱里掉下来。这种事的逻辑是很难让理解的，但这特技效果的确令着迷。

这阵子哥伦比亚公司一直都在慌恐不安，该片预算已高达1900万美元，约翰·

米留斯悲哀地开玩笑说：“它既是哥伦比亚最好的影片，也是哥伦比亚最后的影片。”

在这部影片赚钱之前，也就是收回1。33亿美元纯利之前，制片厂要拿走5000万美元

的利润。甚至在影片放映之前，他们就希望影院老板们作出支付2400万美元利润的

保证，他们要求纽约每家电影院至少从12周一的门票收中上缴15万美元。但没

有一家影院表示同意。每家电影院为上映该片需要纳2000美元的税。许多电影院

老板出于对12周影片公映的紧张感给哥伦比亚公司施加压力，要求11月中旬就允许

他们上映该片，圣诞节前让影片有机会形成一定的舆论。制片厂同意了，却遭到了

斯皮尔伯格的反对，他不满地说，们从不让他按照他所需要的时间完成他的影片。

后来成为制片负责的丹尼尔·迈尔尼克看完样片后告诉斯皮尔伯格，《驱魔

计》由于后来加了迈克斯·翁·希多在伊拉克沙漠中遇见魔鬼的景作为片，而

使票房收大大增加了。这个片是很久以后才被加上去的。《第三类接触》也同

样可以这样。后来迈尔尼克亲自去董事会要求他们拿出400万美元去拍片以及更多

的异国调的镜。

1977年2月，在迈尔尼克一心想着一个可能的新增节时，斯皮尔伯格去孟买拍

当地的镜去了。在那里，斯皮尔伯格重现了当地与外垦的“接触。”工作

员发现与这些群众演员一起工作简直是场恶梦，他们不仅记不住那5个主要音符，

而且他们也无法在调查局问他们音乐从哪儿而来时，整齐划一地用手指向天空。这

次拍摄使斯皮尔伯格对需要附加的节有了一种灵感，当他经过灯火通明的炼油厂

时，一个镜浮现在他的脑海中，在旧金山山谷林园的一片水域的倒影中映出无数

灯光，一个外星的航空母舰就在这里显现。

朱丽娅·菲利普斯吸毒的问题现在已众所周知，加上电视台一些不负责任的记

者对她显然处于恍惚状态下所进行的采访愈发加重了她的痛苦。在从印度回来的路

上，斯皮尔伯格不得不盯着她把那些昂贵的毒品从厕所马桶中仲下去，他可承担不

起在她回美国的路上被抓起来的罪责。《西海岸》杂志编辑杰弗·沃尔克在拍摄即

将结束时采访斯皮尔伯格，他无意之中提到了卡罗斯·卡斯坦达吸毒的问题，斯皮

尔伯格迅速而谨慎地否认了此事，“他绝对想让大家知道这：他从不沾LSD，他从

不吸毒，这对于他拍片子、对于他的艺术感觉都没有好处。”

为了这个新开，斯皮尔伯格又写了几个亚马逊印地安在森林中发现第二次

世界大战时的飞机的镜，但是在接受了许多的劝说后，他又改变了主意，把拍

摄场地定在了墨西哥的索诺拉。5月，特技福特和拉班再次被召集到莫哈韦沙漠米

拉格湖，就在这里勒科姆发现了若第二次大战时的飞机，这些飞机奇迹般地保留

着30年前它们飞向百慕大三角洲时的良好状态。

约翰·威廉姆斯的音乐使《大白鲨》获得了极强烈的效果，但斯皮尔伯格这次

不打算过多地用他。《第三类接触》没有像《星球大战》那样采用威廉姆斯的钢管

乐器和打击乐器，而几乎都是些喇叭和弦乐演奏的令迷惑不解的伯纳德·赫尔曼

风格的音乐，它时而由弱见强，时而嘎然而止，时而起伏跳跃，有如一个表现出

的惊喜绪，最引注意的音乐主题是外星的5个音符，它们是斯皮尔伯格花了整

整一天时间从威廉姆斯的钢琴上找出来的。他不想让它听上去像门铃声，但后来仍

给这种感觉。罗杰·摩尔将它用在影片《探月号太空船》中，威尔茅斯·兹格蒙

德也曾将斯皮尔伯格这种敲钟般的音乐修改一番后放进了他的乐曲。

在这个阶段，斯皮尔伯格给自己成长的历史故事中多加了一段出彩的软事。一

天他注意到了一个顺腆的13岁男孩在拍摄现