而那时快行线上的限速是每小时65英里，可斯皮尔伯格并没有那样做，因此其他汽

车都被他堵在路上了。斯皮尔伯格不在乎，他正得意得飘飘然呢。迪斯尼乐园是19

55年开始营业的，斯皮尔伯格曾多次开车去过阿纳海姆郊外那个沃尔特·迪斯尼建

筑自己梦幻世界的地方。

洛杉矶，一座让想起纵横错的高速公路的地势平坦的城市，它使斯皮尔伯

格对直线感应大开眼界。这个不喜欢文字的男孩儿却发现自己能流利地读出一种直

线移动状态下的手写体。建筑历史学家查尔斯·穆斯写道：“多数现代化城市都是

高楼大厦，而洛杉矾却到处都是驾驶某种玩意儿的体验……甚至在洛衫矾最严肃的

建筑区，在某种规定的时间里你所体验的远远超过你所见到的……这座城市令眼

花缀的景象和富有戏剧的感受就像它的建筑物一样多。“驾驶”的概念后来成

为斯皮尔伯格拍电影的中心。他为迪尼斯乐园和环球影业公司的观光游客设计了

游览车。1994年，洛杉矾一个记者在评论斯皮尔伯格和杰弗瑞·凯赞伯格经营的“

全新体验”餐馆时说：“斯皮尔伯格不仅制作了许多电影，而且把他的‘主题乐园’

(围绕着一个或几个主题而设计、布置的游乐园)也装配得像电影里的景色一样。”

有几年时间对于加电影行业的来说不是什么好年景，1963年就更糟了。好

莱坞进行着剧烈的改组，从第一次世界大战后，好莱坞就受控于几家大的电影公司：

米高梅影业公司、派拉蒙影业公司、20世纪福克斯影业公司、哥伦比亚影业公司、

环球影业公司和艺术家联合会等。然而，联邦司法部做出决定，任何从计划到发行

能控制电影制片全过程的公司在自由易方面应当受到限制。联邦司法部强制电影

制片公司与影剧院分开经营，给独立制片打开了自由制片的大门。

电影制片公司被削减控制制作和发行权利后，重又使自己挤进什么都能的综

合体中扮演另一种角色。他们给独立制片货款，租给他们办公室和制作场地，并

组织促销和发行。电影制片公司借着帮助独立制片的理由从中所捞取的费用通常

况下简直可算是敲诈。斯皮尔伯格从拍摄《大白鲨》的费用及分成中，也就是生

意中常说的“利润百分比”中所获得的利润虽然使他成了一个幸运的数百万富翁，

而事实上，环球影业公司和哥伦比亚公司才是真正的受益者。《星球大战》这部影

片的美国国内收是2亿美元，可乔治·卢卡斯却抱怨说他个的税后收还不到2

千万美元。

电影制片公司即便从制片身上榨取了不少油水，但他们仍无力战胜电视台。

整个50年代和60年代初期，电影制片公司为了从电视机前拉回观众都在拼命寻找小

说作者，半个世纪前他们就竭尽全力挖掘素材，并发动全面技术改革。他们采用了

70毫米摄影机、宽银幕电影、三维技术、全景宽银幕电影，甚至感观感应电影，如

味道电影，以及由威廉姆·卡斯托发明井使之流行起来的小把戏：把影院椅子上拴

上电动蜂鸣器，从天花板上吊下—个塑料骨胳等等，但许多技术改革终因缺少投资

和利润面夭折。

在花了这么多钱，又在电影院受了这么多折腾之后，没有不坚定地认为还是

应该呆在家里娱乐。许多电影制片公司把们的这种绪看作是不样之兆，纷纷以

尽可能快的速度减少这事带来的损失。他们把50年代积压的电影片都卖给了电视台，

把所有的拍摄场地用推土机推平，土地上建起了办公大楼。60年代末，米高梅公司

和20世纪福克斯公司几乎拍卖掉了制片厂所有的东西，甚至连搁放服装道具的仓库

和为他们服务的工作员都没有保留。其中还有盖傅的睡衣、朱迪·格兰特在影片

《绿野仙综》(The Wizard of Oz)中穿的红拖鞋、查尔斯·福斯特·凯恩在电影《

公民凯恩》(Citzen Kane)中拿的玫瑰花。这些都是斯皮尔伯格梦寐以求的收藏品，

后来他花了大量钱财将这些零七八碎的东西收了回来。

在洛杉矾市郊，一些最吸引的房地产都属于环球影业公司所有。由于它有374

公顷的拍摄场地位于洛杉矾郊外卡温格关的山部，并伸向旧金山辽阔平坦的

山谷底部，这里有洛杉矾较高级曲居住区，所以成为每一位观光者首先要参观的地

方。环球