里堆满了复

印的文章，在那儿，他可以踏踏实实毫无扰地阅读这些文章。

斯皮尔伯格的童年几乎就生活在广播工具和材料中。4、5岁时，他父亲就给他

做了一个晶体机，他可以在夜晚躺在床上戴着耳机听音乐。斯皮尔伯格说：“我记

得有一天，在没有收音机的况下我听到了音乐，而且还听到了以前从收音机中能

听到的那种熟悉的声音，那是一出名叫《比尤拉》(以色列的土地)的喜剧。”

电影编剧拉尔夫·罗森布鲁姆说：“有些像史蒂文·斯皮尔伯格一样在电视盛

行时期涌现出来的年轻导演，他们似乎对电影的节奏和电影的可行有种直觉。”

斯皮尔伯格同意这种说法，他说：“我是通过看喜剧开始，我的确看过很多电影，

我过去看过很多电视节目，现在也是如此。我总感到在电视上缺少好的文学作品和

好的语言。”评论家大卫·德丹比说，对斯皮尔伯格和他这代导演来说，“无论在

品味方面还是想像力方面，漫画对他们的影响远比文学的影响大。”斯皮尔伯格常

常为自己缺少对付那些印刷品的耐心而感到遗憾，“我不喜欢读书，我是个读书速

度很慢的读者，在许多年里，我从未因读书面感到过愉快，这真让羞愧，我想我

是一个真正的艾森豪威尔电视时代的。”

1952年当电视刚开始在美国流行时，电视上先后上演了警匪系列片《天罗地网》

(Drag)，歌颂名节目《这是你的生活》(This is your Life)和《杰奎·格里

森的表演》(The Jackie Gleason Show)——该片中格里森是一个富于妄想的纽约公

共汽车司机，阿特·卡尔尼是他的朋友——一位尽职尽责的下水道工。另外还有

《我们的布鲁克斯小姐》(Our Miss Brooks)，这部片于是众多好莱坞电视系列剧中

演员表演最有新意的一部，在这个剧中，埃娃·阿迪恩是一个刻薄的未婚中年教师。

电影《奥兹和哈里特的冒险》(The Adventures of Ozzie and Harriet)对斯皮

尔伯格这代是一部影响极大的影片。邦德公司经理奥兹·尼尔森把他的景喜剧

从广播剧改成了电视剧，并把他生活中的事，包括他那个以里奇闻名的儿子艾里克

(Eric)的事都编到剧中，这个系列剧使他的儿子成了时髦的明星。电视台仿制了一

大堆尼尔森式的节目。其中科里瓦尔一家的片子《把它给比瓦尔》(Leaveit to

Beaver)和白胡子安德森拍的《父亲什么都知道》(Father Knows Best)都是一些好

莱坞对尼尔森式系列剧的重复。斯皮尔伯格认为他拍的《罗伯特·扬》也是如此。

大卫·海尔伯斯坦在评论这些景喜剧时说道：

这些景喜剧歌颂的是：在一个美好纯洁的世界中，有一个理想的、

无缺陷的美国，在这个美国里有一个幸福的家庭，这里没有经济危机，没有阶

级对立和仇恨，没有种族问题的紧张气氛……爸爸都是好爸爸，他们最大的错

误就是在自家周围找不到国家的路，或找不到常生活用品，要不然就是总

发表关于他们小时候是多么顽强的演讲……妈妈和爸爸生气时永远不会大喊大

叫……这是一个和平的王国，没有毒品，不允许一辆夜间晚归的汽车开进院子

里似乎是最过分的行为了……妈妈和爸爸之间永远相亲相，兄弟姐妹之间

最终总会战胜对立。这里既没有被宠坏的孩子，也没有缺少营养的孩子。

这一切与现实是截然不同的。1955年，青少年怀孕比例达到最高水平，而且每

3对夫妻中就有一对离婚的。

斯皮尔伯格从美满的家庭幻想中掉到了现实世界。李和阿诺德·斯皮尔伯格毕

竟不是奥兹和哈里森。李的音乐志向被毁掉了，阿诺德整为不得不加新行业的

竞争所困扰。斯皮尔伯格回忆说：“他早晨7离开家，有时直到晚上9、10才回

家……，我惦念他的程度直发展到恨他的地步。”李和阿诺德的孩子们在没有男

的感世界中徘徊。“我的母亲总愿意在卧室里和她那些拉中提琴、小提琴、竖琴

的朋友们开小型音乐会。与此同时，就在另一间屋里，我父亲也聚集了8、9个与电

脑、图表、图纸示波器和晶体管有关的在一起。”有时简单的冲突能转化为家庭

纠纷。这种事发的时候，4个孩子便挤在一起，听